theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Gerichtsverhandlung der freßlustigen alten Männer dialektisch-dramatisch so
ausgerichtet, daß der Akkord uns den sehr »realen«, geradezu kalvinistisch nüchternen
Gedanken aufzwingt: wir alle, die gesamte heutige Gesellschaft, sind Mörder.
Den drei Autoren, die wir mit ihren Hörspielen unter dem Begriff »Satire«
zusammenfassen dürfen, hat die junge Kunstform außerordentlich viel zu verdanken. Sie
vertreten übrigens mit ihren Geburtsjahrgängen 1911 (Frisch) bis 1921 (Dürrenmatt),
wobei Hildesheimer (1916) genau in der Mitte steht, gemeinsam auch eine mittlere
Generation zwischen der älteren, die heute etwa bis Eich (1907) reicht, und der jüngeren,
die etwa mit Ingeborg Bachmann (1926) beginnt. Auch Dürrenmatt hat, wie Hildesheimer,
mit einem von Kafka angeregten Hörspiel begonnen, es handelt sich nach seiner eigenen
Angabe um eine seiner ersten Arbeiten noch aus der Studentenzeit: Der Doppelgänger.
Auch Frisch liebt, wie Hildesheimer, diejenigen, die eine falsche Rolle spielen, nur steckt
bei ihm mehr Ernst und mehr Bedeutung dahinter als bei jenem, der wirklich nur tanzt, die
Realität nur ad notam nimmt, indem er sie, wie Nietzsche sagt, »ab und zu mit den
Fußspitzen anerkennt«.
Frisch hat übrigens außer der ursprünglich als Hörspiel geschriebenen Großen Wut des
Philipp Hotz (58) und dem mißglückten, bisher nur einmal gesendeten Herrn Quixote (55)
nur zwei Hörspiele verfaßt, die beide Vorformen für andere Arbeiten geworden sind. Rip
van Winkle (53) gehört zum Stiller und stimmt in seiner Handlung ungefähr mit der
Prozeßhandlung dieses Romans überein, Biedermann und die Brandstifter, uraufgeführt
im März 1953 im »Bayerischen Rundfunk«, wurde vier Jahre später, vollständig
umgeschrieben, zum gleichnamigen Theaterstück. Verglichen damit hat die Urform aber
durchaus eigenes Leben und eine eigene Schönheit – nicht nur in den für die
Bühnenfassung weggelassenen köstlichen Gesprächen zwischen Biedermann und dem
»Autor«.
Das satirische ist der Übergang vom literarischen zum dramatischen Hörspiel, das dann
die Grenze, manchmal schon die Grenzüberschreitung zum Theater hin darstellt. Claus
Hubalek hat mit seinem Östwestlichen Divan (54) eine köstliche Hörspielsatire
geschrieben, das ist festzuhalten, auch wenn sie infolge der unmenschlichen Berliner
Mauersituation, die nichts mehr zum Lachen übrig läßt, in grausamer Weise überholt
wirkt; sein bedeutendes dramatisches Hörspiel Die Festung – Zusammenbruch
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