theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Stimmen sich abwechseln und einen ständigen Distanzwechsel bewirken: ein Beweis
mehr dafür, daß gerade in der Mischung der konventionellen Stile eine der wichtigsten
Verfremdungsmöglichkeiten des Hörspiels liegt. Dem Hellhörigen aber verrät vor allem
auch die novellistische Pointierung der Handlung, daß mehr beabsichtigt ist, als
Reportage äußerer Vorgänge. Etwa wenn in Georg W. Pijets Treibjagd das Gesicht des
schon asozial gewordenen Arbeitslosen auftaucht, der nachts hungernd am einsamen
Bahndamm den lichtschimmernden Speisewagen mit seinen sorglos-satten Gästen
vorüberfahren sieht und in aufflammender Empörung den Anschlag plant. Oder in Geno
Ohlischlaegers Hörspiel Aller Mütter Sohn, der frühesten und eigentlich poetischeren
Variante des Stoffs, der später im Film Urlaub auf Ehrenwort behandelt wurde, jener
Fronturlauber, den ein altes, geistesverwirrtes Weib im Bahnhofswartesaal für ihren
gefallenen Sohn hält; er kann ihr nicht widersprechen und kommt darum zu spät zu seiner
Truppe zurück. Oder in Rolf Gunolds und (einige Jahre darauf) in Josef Martin Bauers
Hörspiel – Das pochende Herz heißt das eine, Das tote Herz das andere –, wo die
Konfrontation des Menschen mit seinem eigenen, im Lautsprecher hörbaren Herzton, das
Motiv und Geräusch-Leitmotiv bildet. Oder bei Hermann Kesser im Straßenmann die
hölzern-starren Mienen des reichen Schiebers im Auto und später auf dem Balkon, wo er,
an allen Fenstern der Straße von Hassern umgeben, seine Überlegenheitsmiene bis zum
Zusammenbruch zu wahren sucht.
HERMANN KESSERS »STRASSENMANN« UND ALFRED DÖBLINS
»ALEXANDERPLATZ«
Kessers Stück wurde eine der wichtigsten Sendungen von 1930, einem Jahr, das an
hörspielgeschichtlicher Bedeutung nicht hinter dem voraufgehenden zurückstand. Es
brachte außerdem die Premiere von Döblins Hörspiel Berlin Alexanderplatz, brachte
Hermann Kasacks Kurzhörspiel Stimmen im Kampf und als Krönung Eduard Reinachers
Narr mit der Hacke. Straßenmann ist, wie Alexanderplatz, in der alten Schallaufzeichnung
erhalten, wir können uns eine genaue Vorstellung davon machen, wie man das Stück zu
seiner Zeit verstand. Es ist in seinen Figuren, vor allem in der des Geschäftemachers
Straßenmann selbst, einigermaßen zeitabhängig, und auch Milieu und Stimmung sind
orts- und zeitgebunden: an eine jener Berliner Vorortsstraßen, die noch auf die Jahre vor
der Jahrhundertwende zurückgingen, mit von Eisenzäunen umgebenen Efeuvorgärten
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