theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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ist. Ist der entscheidende Leiter aber Dramaturg oder legt er das Schwergewicht auf die
Dramaturgie, dann versteht sich, daß ihn der »Materialstil des Rundfunks« (wie man in
den Anfangszeiten sagte), das »Originalhörspiel« (wie man heute sagt) als Aufgabe reizt.
Ich glaube, daß im Rundfunk das Primat bei der Dramaturgie liegen sollte – aus drei
Gründen. Erstens ist die Stoffbeschaffung für die technischen Instrumente mit ihrem
riesigen Verbrauch ohnehin das ernsteste Problem; dabei nur vom Vorhandenen zu
zehren, würde bedeuten, gebildete Weltfremdheit zu pflegen. Zweitens haben, wie schon
gesagt, Darstellung und Regie im Rundfunk ohnehin keine dem Theater vergleichbaren
Möglichkeiten, also auch keinen vergleichbaren Anspruch. Drittens geht es, wenn man
dem »Originalhörspiel« das Wort redet, ja nicht nur und nicht einmal vordringlich um den
»Materialstil« und um eigensinnigen, Formalismus, sondern darum, das Hörspielstudio
zum Forum der Autoren und der Zeitprobleme zu machen. Ich glaube nicht, daß es einen
wichtigeren Gesichtspunkt geben kann.
Normalerweise gehört zu jedem Wochenprogramm ein großer Hörspieltermin. Bei zehn
Rundfunkanstalten bedeutet das im Jahr rund zehnmal 52, nach Einrichtung der zweiten
Programme, also seit etwa 1950, sogar zehnmal 104 Termine. Das sind rund tausend
Hörspieltermine jährlich in der ganzen Bundesrepublik. (Österreich und die Schweiz, die
etwas andere Programmstrukturen haben, werden bei diesem ohnehin vereinfachenden
Rechenexempel einmal ausgeklammert.)
Hamburg mit rund 95 Terminen im Jahr (die geringere Zahl wird weiter unten erklärt)
braucht etwa 30 bis 35 Neuproduktionen jährlich, die restlichen Termine werden mit
Wiederholungen und Übernahmen ausgefüllt. Es finden also nur an rund einem Drittel
aller Termine »Premieren« statt, wir müßten demnach – umgerechnet auf die ganze
Bundesrepublik – mit knapp 350 Neuproduktionen im Jahr rechnen. Durch
Gemeinschaftsproduktionen (auch dieser Begriff bedarf noch der Erklärung) werden es
erheblich weniger. Davon dürften etwas mehr als die Hälfte Inszenierungen von
Theatertexten und ausländischen Texten oder Neuinszenierungen alter Texte sein. Ich
schätze deshalb, daß bei uns rund hundert bis hundertzwanzig neue Hörspiele im Jahr
zur Sendung angenommen werden – also weit weniger als die vielfach (zuletzt auch
wieder von Knilli) genannte Zahl von dreihundert. Immerhin sind auch hundertzwanzig
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