theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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sich die Hörspiele abspielen, die wir einschalten. Nun aber stehen nach dem Willen Knillis
die schönen, jedoch sinnlosen und an nichts erinnernden Töne oder Geräusche oder die
bis zur Unverständlichkeit zerstampften Texte leibhaftig vor uns als dreidimensionale
»Hörgegenstände«. Unser Radioapparat ist nicht mehr der Vermittler einer mit
technischen Mitteln von Menschen erzeugten Kunstwelt, sondern der Erzeuger einer
ziemlich kompakten akustischen Gegenständlichkeit, die er aus seinem Lärmrachen
ausspeit. Folgerichtig braucht Knilli auch die Menschen, die bisher die Welt der
»herkömmlichen« Hörspiele erzeugen mußten, nicht mehr. Den Darsteller hat er schon
ausgerottet, er kommt in seinem Büchlein nicht mit einem einzigen Wort vor. Nun rottet er
auch noch den Dichter aus, unser Lautsprecher wird zusammen mit der Sendevorrichtung
zum selbsttätigen Hörgegenständeerzeuger, der, ist er erst konstruiert, außer einer
einmaligen Einstellung keiner menschlichen Hilfe mehr bedarf:
»Man könnte sich eine Sendeanlage vorstellen, die, nur von einer kybernetischen Maschine
gesteuert, ununterbrochen läuft und nach einem eingestellten Programm Spielnummern
speichert, kombiniert, auswählt und ausstrahlt und gleichzeitig die in die Millionen gehenden
Reaktionen, Wünsche und Impulse der Empfänger mitverarbeitet. Ein solch gigantisches Sendeund
Empfangssystem könnte eine Art extemporiertes Totalfunkspiel hervorbringen, eine
Commedia dell’arte des technischen Zeitalters.« ∗
Man kann sogar, das wissen alle Praktiker, ungefähr voraussagen, wie diese von Knilli
sehnlichst herbeigewünschte Commedia dell’arte des technischen Zeitalters klingen
würde, wenn sie die Wünsche der Empfängermillionen berücksichtigt: etwa so – aber in
unaufhörlichen Wiederholungen als Salonstück, Foxtrott, Militärmarsch und
Weihnachtslied und mit etwas Elektronik und Hall garniert – wie Die Mühle im
Schwarzwald.
Bleiben wir also dabei, beim Hörspielhören von unserem Wohnzimmer und seiner Akustik
abzusehen – falls diese Akustik nicht gar zu verquast ist, denn nur dann wird sie spürbar.
Ferner wollen wir auch dabei bleiben, daß zwischen dem von Künstlern und Technikern
geformten Schall und unserm Innern jenes leichte und lebhafte Spiel vor sich geht. Es
funktioniert infolge der wunderbaren, fast unbegreiflichen Wechselbeziehung zwischen
dem Wort und der menschlichen Phantasie, und man kann, wie es im Hörspiel geschieht,
darauf spekulieren und das Wort noch durch allerlei Raumfarbe, Ton und Geräusch
bereichern. So dringt es in uns ein – nicht, indem es, wie auf der Bühne, an
∗ Die Ähnlichkeit mit den Schwärmereien in den Vorworten zu den Hörspielen Alfred Auerbachs und Th. H.
Mayers von 1927 ist evident.
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