theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Selbstporträt der Zeit hieß eine zweiteilige, insgesamt vierstündige Sendung, in der ich mit
Ausschnitten aus Hörspielen den Geschichtsverlauf vom Zusammenbruch bis zur
heutigen atombedrohten Weltlage, gleichfalls mit aktuellen Absichten (zweimal am
Vorabend von Bundestagswahlen), zu illustrieren versuchte. Rund fünfundzwanzig
Hörspiele lieferten dazu jeweils Szenenbeiträge. Sicherlich sind seit dem Krieg alles in
allem nicht viel weniger als hundert Hörspiele direkt zeitbezogen gewesen und haben zu
Gegenwartsfragen Stellung genommen. Gerade weil Aktualität und politische
Bezüglichkeit der genaue Gegenpol zum Surrealen und Phantastischen sind, darf das
nicht vergessen werden. Es beweist, daß die Gegenpole sich durchaus nicht
ausschließen, daß die Spannweite der Kunstform Hörspiel jedenfalls über sie
hinausreicht. Welche andere Kunstform dürfte sich rühmen, so real und eigenwillig-
imaginativ zugleich sein zu können?
STATISTIK, AUSTAUSCH, WERTUNG: DAS AUSLAND
Mit den Begriffen Literatur und Unterhaltung, Problematik und Aktualität ist das Feld
abgesteckt, in dem die Möglichkeiten des Hörspiels liegen. Die Stärke der deutschen
Hörspielproduktion im letzten Jahrzehnt war, daß die Entwicklung nicht einseitig verlief,
daß in allen vier Richtungen Neues entstand und daß die weitaus meisten Arbeiten nicht
den Ehrgeiz hatten, irgendeine der Komponenten rein darzustellen. Dies ist durchaus
nicht selbstverständlich, denn seit kurzem haben die Hörspieldramaturgen den Eindruck,
als ob einseitig literarische Ambitionen bei den Autoren zunähmen. Das kann entweder
bedeuten, daß der Rundfunk im allgemeinen Bewußtsein seine Funktion als Mittel der
Verständigung zu verlieren beginnt oder (wofür es auch Anzeichen gibt) daß bei den
jüngeren Schriftstellern die Neigung zum monologischen Experiment, zum solipsistischen
Spiel steigt. Das eine würde auf das Fernsehen, das andere auf wachsende Saturiertheit
als Ursache deuten. Doch kann es sich um eine vorübergehende Erscheinung handeln,
man muß abwarten.
Bisher gab es solche Einseitigkeit nicht. Erst recht nicht in den Jahren 1955 und 56, die
wohl den Höhepunkt der deutschen Produktion bildeten und in denen jede Spielzeit oft
mehrere neue Werke jener Autoren brachte, die uns heute schon wie Klassiker des
Hörspiels vorkommen. Damals wurden wir uns der Fruchtbarkeit der Gattung bewußt und
begannen vergleichende Blicke nach draußen zu richten. Wie stand es um den
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