theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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eingeflossen ist. Man kann von kaum einer anderen Kunstform mit gleicher Berechtigung
sagen, daß etwa jedes zweite Werk Aktualität repräsentiert. Wie erklärt sich das?
Ich könnte mich hier mit der Wiederholung des Hinweises begnügen, daß es im Spiel aus
unsichtbaren Stimmen keine Kostümstücke, keine Historie gibt und daß deshalb alles
Gegenwärtige von selbst in den Vordergrund tritt. Doch wäre ja auch Zeitlosigkeit und
Gleichgültigkeit gegenüber den Problemen der Gegenwart denkbar, und so genügt die
Begründung nicht. Der publizistische Charakter des Instruments, der zur
Auseinandersetzung drängt, trägt sein Teil bei. Und noch mehr die Absurdität unserer Zeit
selber, die überall, gerade auch in ihren allerkompaktesten Realitäten, unwirklich
erscheint.
Mut zu Satire und Absurdität sind die beiden wichtigsten Komponenten, die heute zur
künstlerischen Bewältigung der Zeit nötig sind. Im Hörspiel ist Satire auch ohne Absurdität
möglich, doch kaum Absurdität ohne Satire. Alles Absurde nämlich braucht das Optische
und das Mimische, will äußerlich demonstriert werden, weil es außerhalb innerer Bezüge
lebt und gerade die Abwesenheit von Sinnzusammenhängen ausdrücken will. Dagegen ist
Satire ein ganz dialektischer Vorgang, ist, wie Schiller sagt, »Widerspruch der Wirklichkeit
mit dem Ideale«, und so findet sie also im Spiel der Stimmen angemessene
Ausdrucksmöglichkeiten.
1952, ein Jahr nach den Träumen, erschien Wolfgang Hildesheimers viel zu wenig
beachtetes Erzählbändchen Lieblose Legenden. Es kam im Buchhandel bis vor kurzem
kaum zur Geltung, hat aber für Hildesheimers spätere Arbeiten eine ähnliche Bedeutung
wie für Max Frisch die Tagebücher; fast alle seine Stoffe tauchen hier zum erstenmal auf.
Gleichfalls 1952 reichte Hildesheimer in Hamburg sein erstes Hörspiel ein, Das Ende
kommt nie, das zu Unrecht neben seinen späteren Arbeiten ganz in Vergessenheit geriet.
Es zeigt, wie alles, was damals bei uns von den jüngeren geschrieben wurde, starken
Kafka-Einfluß. Die wunderlichen Bewohner eines Hauses mit seltsamen Beziehungen
untereinander warten auf den Vollzug des längst übermittelten Räumungsbefehls, doch
niemand vollzieht ihn. »Keine wirkliche Veränderung kommt plötzlich. Sie kommt
allmählich. Wir merken es kaum. Uns scheint, als ob alles so bliebe, wie es ist.«
Etwa zehn, bisher in keiner Sammlung zusammengefaßte Hörspiele folgten seitdem. Aber
Hildesheimer hat sich, zuerst mit der Bühnenbearbeitung seines von den Kriegsblinden
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