theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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lauwarme Ofenrohr klammerten und geduldig auf ihre Brotration warteten – was in dieses
Dunkel als erstes Lichtzeichen fiel, das war wirklich Rundfunk. Man kann sich die
Szenerie gar nicht deutlich genug machen, um die einzigartige Funktion der
Rundfunksender nach 1945 und die Nachkriegsgeschichte des Hörspiels zu verstehen.
Denn es gab weder Theater noch Kinos, nicht einmal Säle, um sich für Theater-, Film-
oder Musikaufführungen zu versammeln. Es gab weder Filme noch Kostüme noch
Instrumente. Es gab weder Verleger noch Zeitungen, nicht einmal Papier war vorhanden.
Und die Vielzuwenigen, die das Vielzuwenige herstellen oder herbeischaffen oder
verteilen durften, um das sich alle drängten, waren »Lizenzierte«, oft nicht die
Geschicktesten, manchmal auch nicht die Besten. Dennoch aber drängten sich alle: mit
dem Hunger in den Eingeweiden war der Hunger nach geistiger Nahrung, nach geistigem
Besitz keineswegs vergangen, sondern so groß geworden wie nie.
Man kann es den Menschen, die als die Sieger kamen und als die Satten – und zuerst
auch mit dem gefährlichen Stolz, daß jeder einzelne von ihnen besser sei und nicht
fraternisieren dürfe –, man kann es ihnen gar nicht hoch genug anrechnen, wie sie sich
sofort des Rundfunks annahmen, des einzigen probaten Mittels, mit dem man auf der
Stelle helfen konnte.
Vor allem die Engländer, die weder so viel Pharisäismus abzubauen hatten wie die
Amerikaner noch so viel Chauvinismus wie die Franzosen, waren vorbildlich. Sie
etablierten in ihrem Bereich – von Berlin und von Schleswig-Holstein über ganz
Norddeutschland, beherrschend bis fast zum Main hin – ein Instrument, das
seinesgleichen bei uns noch nicht hatte, gerade auch im Hinblick auf die Freiheit nicht, die
es in ihm trotz allem gab. Man lese nur, ehe das Holzpapier zu Staub zerfällt, noch schnell
einmal die paar übriggebliebenen Exemplare der Nordwestdeutschen Hefte, eine
Veröffentlichung des damals noch unbekannten Axel-Springer-Verlages ∗ , im Niveau nicht
seine schlechteste. Sie wurde von den ersten deutschen Programmbeherrschern des
Nordwestdeutschen Rundfunks geschrieben, die von der Militärregierung berufen waren,
und ihre politische und menschliche Haltung ist auch aus späterer Sicht noch untadelig.
Der Mann, der dem Unternehmen einen solchen Stempel aufprägte, muß etwas sehr
Nobles gehabt haben; er hieß Carlton Greene und war der Bruder des Dichters Graham
∗ Hammerich und Lesser, Hamburg.
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