theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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zwei Jahre lang die besten deutschen Autoren zu: Heinrich Böll, Hans Georg Brenner,
Wolfgang Hildesheimer, Heinz Huber, Joachim Kaiser, Wolfgang Koeppen, Siegfried
Lenz, Horst Mönnich, Hans Werner Richter, Wolfgang Weyrauch und viele andere
versuchten sich damals mit verschiedenem Glück in diesem Metier und brachten
Anregungen. Schnabel trug seine großen Flug- und Reisefeatures bei, Zahn zahlreiche,
vor allem sozialkritisch interessante Manuskripte aus seiner neuen amerikanischen
Heimat, die er bis hin nach Südamerika und Alaska erkundete. Andersch aber war mit
rund einem halben Dutzend Arbeiten der große Virtuose, dessen Features neben
Schnabels frühen Arbeiten zu den elegantesten und gleichzeitig herausforderndsten der
Gattung gehören. Unter denen, die Anderschs Entwicklung beobachten, gibt es nicht
wenige, die ihn auf diesem Gebiet für wesentlich markanter halten als auf dem des
Hörspiels, sogar dem des Romans. Menschen im Niemandsland, eine seiner ersten
damaligen Arbeiten, war fast so etwas wie eine neue Anthropologie: Experiment und
Frage, ob zwischen den politischen und technischen Mächten der Mensch noch Platz
habe. Das Feature über das Indochina-Problem Die Bürde des weißen Mannes brachte
mit einer Fülle von unbekannten Informationen, die sich der Autor bei den Pariser
Regierungsstellen aufs geschickteste selbst besorgte, so präzise Zeitdiagramme, daß
man beim Hören, ähnlich wie fünf Jahre zuvor bei Eggebrechts Was wäre, wenn...,
meinte, es müsse eigentlich von dieser Arbeit ein direkter Einfluß auf die Politik
ausgehen.
Politische Leidenschaft und politische und sozialkritische Angriffslust ist bei den Autoren
die Voraussetzung der Featurekunst – für ihre Wirkung beim Publikum, daß die Zeit noch
nicht erstarrt ist, sondern unzufrieden und aufnahmebereit für neue Ideen und Vorschläge.
So gesehen unterscheidet sich die Form von der poetischen des Hörspiels dadurch, daß
in ihr nicht versucht wird, Thema und Handlung aus der besonderen, einmaligen
Tagesbeziehung zu lösen, sie ins Allgemeine oder Gleichnishafte zu heben, sondern daß
man die Probleme gerade in der zufälligen Lokalisierung und Individualisierung läßt, durch
die sie uns heute bedrängen. Insofern ist das Feature eine eminent moderne
Darstellungsart. Es subsumiert nicht, vereinfacht nicht, verallgemeinert nicht und erhebt
nicht den Anspruch, mehr zu geben als den gerade beobachteten Fall im gerade gelebten
Augenblick. So gewinnt es jene experimentelle Präzision, durch die es überall
unentbehrlich wird, wo es Menschen danach verlangt, ihre Zeit- und Lebensumstände,
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