theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Zum Schluß noch einmal die Frage, die zwar verschiedentlich gestellt, aber von niemand
verneint wurde: ob ein Versuch, wie er mit Hoerschelmanns Flucht vor der Freiheit
geschah, nicht doch aus Gründen des Takts und der Ehrfurcht vor dem toten Schauspieler
zu unterbleiben habe. Ich glaube, eine solche Frage kann nur derjenige aufwerfen, der
auch bereit ist, die Antwort für alles erhaltene Material an Ton- und Filmaufzeichnungen
verstorbener Künstler gelten zu lassen oder als einziges Kriterium anzuerkennen: ob die
Intention Georges in dem neuen Ensemble, in das er gestellt wurde, ungeschmälert zur
Geltung kommt.
Im übrigen stelle man den Vorgang unter den Gesichtspunkt der Hörspieldefinition, wie
sie gegeben wurde. Ein Hörspiel ist ein Werk, das von überallher genommene, bis dahin
isolierte oder in anderen Zusammenhängen stehende akustische Daten durch die Kraft
von Autor und Regisseur und mit den elektrischen Mitteln der Rundfunktechnik zu einer
neuen eigenen Wirklichkeit zusammenbaut. Die Daten dürfen keine andere als akustische
Realität besitzen, aber ob Wort oder Geräusch oder Musik, von Instrumenten, von
Stimmbändern, aus synthetischer Erzeugung oder von Tonträgern – alles gilt dabei gleich
viel. Was spräche also dagegen, auch eine fertige, auf der Schallplatte fixierte
Darstellerleistung in einen neuen akustischen Zusammenhang hinüberzunehmen?
MONOLOGHÖRSPIELE
Überblickt man den ersten Abschnitt der Hörspielgeschichte bis zum Krieg, so scheint
sich folgendes abzuzeichnen: Begeisterung, die mehr oder weniger dilettantisch ist,
beherrscht bis 1928 das Feld. Die beiden Jahre 1929 und 1930 bringen zwar schon
theoretische Bedenken, aber mit dem frischen Interesse zahlreicher Autoren von Rang
auch einen fruchtbaren Schwung: erstes Gelingen durch beherzten, schöpferischen
Zugriff. Danach werden viele wieder zaghafter und halten sich zurück. Nur diejenigen, die
sich vornehmen, das Spiel, statt mit bloßem Elan, methodisch zu versuchen, bleiben am
Ball.
Allerdings läßt zugleich, mit dem Ende der zwanziger Jahre, auch auf anderen
künstlerischen Gebieten die bisherige Leichtigkeit nach. In Deutschland beginnt 1930 die
hektische Politisierung, die alle freien Durchblicke verstellt, alle Akzente verlagert, die
Katastrophe vorbereitet. Doch mag es weniger daran gelegen haben, daß die
Hörspielentwicklung schließlich langsamer und schwieriger vonstatten ging: die Autoren
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