theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Und ich nehme hier Erfahrung für mich in Anspruch, denn gerade beim Unterhaltungsspiel
müssen sich die aktive Dramaturgie und der Dramaturg als Berater des Autors
mitbewähren. Dafür als Abschluß des Kapitels über das Unterhaltungshörspiel ein paar
Beispiele komplizierterer Art, aus denen man auch eine Vorstellung davon gewinnen
kann, was das Risiko der Dramaturgie bedeutet.
Gemeint sind Hörspiele in mehreren Fortsetzungen, die bei den Hörern als besonders
reizvolle Form von Unterhaltungssendungen gelten. Wenn es sich hier um Bearbeitungen
nach bewährten epischen oder dramatischen Vorlagen handelt, deren Erfolg in der Urform
bereits eine gewisse Sicherheit gewährleistet, ist kein besonderer Mut des Dramaturgen
nötig, erst recht nicht, wenn es, wie meist, um importierte Manuskripte geht, die nur zu
übersetzen sind. Bei neuen und originalen Stoffen dagegen ist ein Absprung erforderlich,
der viel Instinkt und Entschlossenheit voraussetzt. Denn von der Planung bis zur Sendung
dauert die Arbeit oft rund zwei Jahre, und schon das Manuskript ist so kostspielig, daß
jede Planung auch zum Gelingen führen muß.
So erklärt es sich, daß in Deutschland zeitweilig überhaupt keine Versuche solcher Art
unternommen worden sind. Auch Kriminalserien wurden grundsätzlich importiert. Sie sind
übrigens eine dramaturgische Aufgabe eigener Art, deren Erörterung hier übergangen
werden soll, nur eine muß erwähnt werden: Robeckers Gestatten, mein Name ist Cox.
Fast ganz deutscher Provenienz (nur die erste Fabel wurde von dem Engländer Malcom
F. Brown angeregt), wurde sie im November 1952 der schlechthin sensationellste
Hörspielerfolg aller Zeiten: mehr als die Hälfte der Hörer des Sendegebiets schalteten
sich auf sie ein. Leider wurden die zahlreichen Fortsetzungsserien und auch die Fernseh-
und Filmversion, wie üblich, immer schwächer. Immerhin erfüllte auch Cox ursprünglich
das Märchen-Modell: nicht eine einzige Leiche am Schluß, Reiz und Rätsel die Figur des
Detektivs, der mit einer wunderlichen Wirklichkeit (und die Wirklichkeit mit ihm)
phantastisch und lustig spielt.
Die gelungene Arbeit gab den Mut zu gewichtigeren Versuchen mit Reihenhörspielen.
1955 schrieb Horst Mönnich die fünfteilige Prozeßakte Vampir, bei der der kriminalistische
Anlaß nur mehr Vorwand war. In Wirklichkeit sollten zwei Jahrzehnte politischer
Geschichte Europas – von etwa 1930 bis 1950 – wie eine Rückprojektion hinter der
äußeren Handlung ablaufen, die dynamische Spannung zwischen dem geschichtlichen
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