theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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»Wie ist es? Fangen Sie an, sich einzuleben? Wissen Sie schon, was die Kinder spielen? Was
die Verliebten sich zuflüstern? Was die Frauen am Brunnen reden? – Sie werden immer nur
finden, daß es hier anders ist als bei Ihnen zu Hause, in Estland. Anders und schlechter. Sie
werden sich immer in der Fremde fühlen. Ich habe in vielen Ländern gewohnt, jahrelang. Es
ging mir gut, ich war überall halbwegs zu Hause. Aber mehr auch nicht.«
Genau das ist es, was Hoerschelmann in diesem Hörspiel sagen will. Ein großer Mystiker,
der Verfasser des Hebräerbriefs, hat es aus dem gleichen Gefühl heraus formuliert: »Wir
haben hier keine bleibende Statt.« Das Ende der Geschichte der beiden Männer kann
darum auch nicht mehr überraschen. Und doch gibt es noch eine Erfindung von
wunderbarer Zartheit, als die zwei schließlich in Erwartung ihrer Aburteilung
zusammensitzen:
- Was denken Sie, Baron?
- Ich denke, jetzt ist wirklich kein Unterschied mehr zwischen Ihnen und mir.
- War denn vorher ein Unterschied?
- Vorher ... Ja, Sie haben recht.
- Sie sind ein guter Mensch, Baron, aber sehr hochmütig.
Dies ist der Beginn der Schlußszene, in der dann, erschrocken über seinen »Hochmut«,
der Deutsche zwar die großen Worte von Brüderlichkeit und Liebe spricht (und er spricht
sie mit redlichem Herzen), aber der andere für ihn stirbt, der Jude für den Deutschen, weil
er ihn durch seinen Tod retten kann. Er zieht es vor, für diesen zu sterben, der sich als
seinen Bruder bekannt hat, statt durch die andern, die seine Henker sein würden.
Der Verschlossenen Tür gingen fünf Hörspiele voraus: Amtmann Enders (1949), das
Tolstoi-Hörspiel Was sollen wir denn tun? (1950 – es spielt auf dem Bahnhof von Zarskoje
Selo bei dem sterbenden Dichter, und Hoerschelmann arbeitete es später zu einem etwas
mißlungenen Fernsehspiel um), und ferner Eine Stunde Aufenthalt, Sabab und Illah und
Der Hirschkäfer (alle drei 1952). Es ist unmöglich, auf jedes der Stücke einzugehen. Wie
bei Eich 1950 und 51, so waren bei Hoerschelmann 1952 und 53 die fruchtbarsten Jahre.
Hier lagen wohl seit dem Krieg überhaupt die Jahre größter Produktivität im Hörspiel. Nur
im Hörspiel? Wir waren nicht mehr am Verhungern, aber noch nicht satt. Wir hatten noch
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