theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Kopfhörer an den Ohren, mit einem selbstgebastelten Apparat, einer riesigen
Akkumulatoren-Batterie und sogenannten »Rotkäppchenröhren« aus dem Weltkrieg, in
unserer Berliner Vorortswohnung zum ersten Male den Glockenschlag von Big Ben
vernahmen. Der Vergleich mit Kolumbus ist heute durch raketenangetriebene, hilflose
Raumfahrer usurpiert. Dennoch: es waren Konquistadorengefühle, wenn man damals mit
dem zarten Drahtspirälchen aus dem silbrigen Detektorstein Stimmen und Töne
herauskratzte und dann gar mit der »Audion«-Röhre ferne Länder und Meere überbrückte.
Unsere Unbefangenheit gegenüber der Technik war trotz der Erfahrungen eines
sogenannten »Materialkrieges« grenzenlos.
Die Rundfunkzeitschriften enthielten in der ersten Zeit umfangreiche Bastelbeilagen, und
die synchronisierten Stundenprogramme aller europäischen Sender in der Zeitschrift
Europastunde wurden jahrelang nicht deshalb gekauft, weil für die Hörer Aussicht
bestand, den fernen Köstlichkeiten mit Genuß zu lauschen, sondern nur, weil die
»Radioten« immer wieder das Bedürfnis verspürten, nachzuprüfen, ob sie wirklich diesen
oder jenen Sender für ein paar Augenblicke über Hunderte von Kilometern mit Ach und
Krach, vor allem mit Krach, »hereinbekommen« hätten.
Ich glaube, daß die Funkbearbeitungen klassischer und moderner Dramen mit den
Anfängen des Hörspiels weniger zu tun haben als diese Erscheinungen, die man mit dem
Begriff »Hörspielerei« zusammenfassen könnte. Hier ist wirklich ab ovo begonnen
worden. Alfred Braun hat mir mündlich berichtet, wie er einmal auch den Dichter Döblin in
dessen Wohnung ertappte: Kopfhörer über den Ohren, eine schwarzlackierte Spule auf
den Knien, den Detektorstift in der Hand, und wie er, Braun, erschrocken auf den Zehen
stehen blieb, um den Lauschenden nicht zu stören. Dies muß einkalkuliert werden, wenn
man Brechts, Benns, Döblins, Kasacks schöpferische Anteilnahme an dem Instrument
Rundfunk begreifen will, um wieviel mehr bei den anonymen Hörern! Die
Bastelleidenschaft war jahrelang ein künstlerisches Stimulans, ähnlich wie es die
Theaterleidenschaft sein kann.
Braun gesteht: »Zuerst haben wir, der Techniker und ich«, (es war offenbar nur ein
gescheiter Studiotechniker da) »die Hörer aufgefordert, mit uns Geräuschexperimente zu
machen. Wenn wir später dramatische Spiele senden wollten, konnte uns ja z. B. die
Aufgabe gestellt werden, Eisgang wiederzugeben. Heute kann man sich mit einem
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