theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Wenn man die Gesetze der klassischen Dramaturgie äußerlich nimmt, bloß die
sozusagen leiblich Anwesenden als anwesend zählt, muß man feststellen: die Handlung
spielt bei Einheit des Orts nur in dem anfangs durchaus nicht besonders exponierten
Vermittlungsunterstand. Aber es sind aus der »Untersicht« von dreißig Stufen unter der
Erde viele Vorgänge an zahlreichen anderen »Schauplätzen« unmittelbar mitzuerleben.
Allerdings auch diese »Schauplätze« – so empfindet man – liegen eigentlich nur (wie das
im Hörspiel von nun ab immer mehr zum Kunstgesetz wird) an einem einzigen,
einheitlichen, inneren Ort. Diesmal ist es die allumfassende hilflose Angst, das
allumfassende hoffnungslose Ausgeliefertsein, das wie ein gemeinsames Bewußtsein die
zitternden Individualitäten der Einzelnen in sich schließt. Alles, was vorgeht, das stumme
Sterben an der Front und im Lazarett, trifft zwar jeweils nur einen, aber es meint doch
immerfort jeden und lähmt Gehorchende wie Befehlende. Längst weiß man im Voraus,
was geschehen wird, kein Unheil kommt mehr unerwartet, aber gerade deshalb sind alle
Schrecken nur beklemmender, wenn sie sich endlich verwirklichen: so am Ende die
Vernichtung der Batterie, das Herauftauchen der »Tanks« aus dem Nebel, das Aufrollen
der ganzen Grabenstellung – wodurch, was bisher nur draußen und weit entfernt als eine
Art Angsttraum existierte, schließlich auf die Träumenden zukommt und in die Tiefe ihres
bisher so sicheren irdenen Gehäuses eindringt. Und hier, wo das Draußen, das man
immer nur im Spiegel sah, Realität wird, bricht das Stück ab.
Zwar hat Johannsen noch durchaus äußerlich verstanden und bloß technisch und
geradezu geophysisch interpretiert, was der Begriff »innere Handlung« meint; er hat sich
zweifellos alles ganz kompakt-real gedacht. Aber an vielen Stellen ist er dennoch,
wahrscheinlich unversehens, aus der äußeren Wirklichkeit in eine innere vorgestoßen und
hat auf knappstem Raum ein im Grunde nicht dramatisches, sondern lyrisch-statisches
Panorama des Menschenschicksals entworfen, auch darin die Bedingungen des
Hörspiels genau erfüllend. Schade, daß von seinen anderen Arbeiten aus dieser Zeit
nichts mehr bekannt ist. Freilich hat sich schon damals kein anderes seiner Hörspiele
(und er hat viele geschrieben) annähernd so durchgesetzt wie Brigadevermittlung. Auch
was er heute schreibt – nach langer Emigrationszeit wieder in seiner Heimatstadt
Hamburg –, ist weit entfernt, sich mit diesem Stück vergleichen zu können. Dies aber
sichert ihm den Platz, sowohl in der Geschichte des Hörspiels als auch in der Geschichte
der literarischen Bewältigung des ersten Weltkrieges.
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