theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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etwas anderes außerhalb der Bühne meinen: Satire als Mittel, offene Form, explosive
Wirkung! Hildesheimers Form ist immer ganz in sich geschlossen, ganz ohne solchen
Anruf, wie er uns bei Dürrenmatt über die Rampe hinweg erreicht.
Der geniale Schiller sagt über das Verhältnis des Dramatikers zum »spottenden
Satiriker«: »Jener zeigt also durch beständige Erregung, dieser durch beständige
Abwehrung der Leidenschaft seine Kunst; und diese Kunst ist natürlich auf beiden Seiten
um so größer, je mehr der Gegenstand des einen abstrakter Natur ist und der des andern
zum Pathetischen neigt.«
Überflüssig zu sagen, daß bei Dürrenmatt das »Pathetische« fast nur ironisch verwendet
wird. Überflüssig vielleicht auch, darauf hinzuweisen, wie, im Gegensatz zu dem
vollkommen gegenständlichen Hotelzimmer des Überhemingway und der konkreten
Landschaft, die inklusive Rosenbeet im Garten und Seehintergrund mitspielt, bei
Hildesheimer Garten und Höhle trotz wiederholter, freilich widerspruchsvoller
Beschreibung gänzlich irreal wirken: alle Vorgänge, ebenso die beiden Figuren nur wie
Positionen eines von aller Wirklichkeit abstrahierenden Experiments.
Es ist hier nicht die Aufgabe, zu zeigen, wie weit die Herkunft von der undramatischen,
»spottenden Satire« sich auch beim Dramatiker Hildesheimer nachweisen läßt, es liegt
übrigens ziemlich zutage. »Absurd« kann man Hildesheimers Schreibart jedenfalls nur
dann nennen, wenn man diesen Begriff im Sinne Nietzsches anwendet, der ihn im
Nachlaß der achtziger Jahre nicht dionysisch-dramatisch, sondern apollinisch verstanden
wissen will: »Sein Leben zwischen zarten und absurden Dingen verbringen; der Realität
fremd; halb Künstler, halb Vogel und Metaphysikus; ohne Ja und Nein für die Realität, es
sei denn, daß man sie ab und zu in der Art eines guten Tänzers mit den Fußspitzen
anerkennt.«
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