theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Schwierigkeiten, weil sich plötzlich herausstellt, daß irgendeins seiner inneren Organe
einen leisen, aber durchdringenden Heulton von sich gibt, der nur im Fortissimo notdürftig
zu übertönen ist; die medizinischen und musikalischen Versuche, die mit ihm angestellt
werden, sind voll abenteuerlicher Tragikomik.
Noch toller geht es zu in der berühmten Hörspielgroteske des Amerikaners Norman
Corwin Doppelkonzert. Zwei konkurrierende Pianisten hassen sich so, daß der eine dem
andern vor dessen Konzertauftritt Sprengladungen in den Flügel einbaut. Die Hörer sind
natürlich unterrichtet, als das Konzert beginnt, so daß das große Klaviersolo sie gerade,
weil lange Zeit nichts geschieht, ungemein aufregt. Dann aber folgt eine Explosion der
andern in effektvollen Abständen, jedesmal reißt ein Teil der Klaviersaiten, während die
restlichen mit gutem Grund immer verstimmter werden. Doch der nervenstarke Pianist läßt
sich nicht verdrießen, sein Spiel wird naturgemäß immer origineller, und als die letzte
Detonation, die vom Instrument nichts übrig läßt, zum großen Finaleffekt wird, ist auch der
Erfolg sensationell.
Nun ist bekanntlich in Komödie und Groteske alles möglich. In Ionescos nicht übermäßig
bedeutendem Zehnminuten-Hörsketch Der Automobilsalon reden die Fahrzeuge mit
elektronischen Tierstimmen wie in einer Kombination aus Hühnerhof und Kuhstall und der
Verkäufer wie ein Kuppler, der Odalisken feilhält. Zu Christian Bocks und Herbert
Reineckers tiefsinniger Hörspielkomödie Der Teufel fährt in der Dritten Klasse ist Siegfried
Franz eine leise rhythmische Eisenbahnfahrt-Melodie eingefallen, die den Szenen wie ein
Geräusch unterlegt bleibt, und deren besonderer Spaß es ist, daß das immer
wiederkehrende Auf- und Zuschieben der Rolltür des Abteils, mit einer obligaten Melodie
einkomponiert, jedes Kommen und Gehen anzeigt. Und in Hildesheimers Atelierfest
macht Schröder-Jahn mit dem Loch in der Wand, durch das die Musik tönt und durch das
ein- und ausgestiegen wird, ähnliche Scherze. Im Komischen und Grotesken lassen sich
also sogar aus der langweiligen Not, die das Hörspiel mit Auftritten und Abgängen zu
haben pflegt, Tugenden machen.
Solche Einfälle nähern sich allerdings schon den erwähnten Techniken des musikalischen
Trickfilms, und man muß damit rechnen, daß ein Stück mit solcher Musik einseitig auf die
niedlich-grotesken Komponenten festgelegt wird. Bei einem der schönsten Hörspiele
Wolfgang Hildesheimers, Herrn Walsers Raben, entstand durch Rabenmusik die Gefahr,
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