theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Akzidenzcharakter. Es ändert ja auch nichts am Akzidenzcharakter einer Farbe auf einem
Gemälde, daß sie außer ihrem Farbwert, wie jeder Maler weiß, auch noch einen
Tiefenwert hat. Nur dies hat der Hörraum mit dem Raum auf einem farbigen Bild
gemeinsam, denn darüber hinaus ist ein Bild zweidimensional und kann Tiefe auch noch
perspektivisch-linear darstellen. Im Hörspiel aber kann es keine akustische Perspektive
geben, weil es kein Rechts und kein Links gibt. Und auch der Tiefenwert der akustischen
»Farben«, des Raumklangs, der allen Worten und Tönen aufgeprägt ist, wird heute kaum
mehr, oder nur noch sehr sparsam, zur Erzeugung von realen Raumvorstellungen und
von Bewegungsillusion im Raum gebraucht. Es geht dabei vielmehr meist um Schaffung
akustischer Schichten (sich abwechselnder oder gleichzeitiger), für die schon Reinacher
das klassische Beispiel gab: die Hacke des Mönchs im Hintergrund – davor der
Vordergrund der Spötter – und dadurch die Möglichkeit zur Symbolbeziehung beider
Schichten zueinander.
Wenn ein Vergleich für positive, schöpferische Verwendung von Raumakzidenz im
modernen Hörspiel versucht werden soll – er wird natürlich wie alle Vergleiche hinken -,
dann könnte man etwa an die Verwendung verschiedener Schrifttypen in einem modernen
Prosasatz erinnern, wobei dieses Bild sogar bis in die graphische Geschmacksvorschrift
hinein fortgesetzt werden kann: daß man den Wechsel und das Durcheinander von
Schrifttypen bzw. von verschiedener Raumakzidenz möglichst nicht zu weit treiben,
sondern es bei einer großflächigen Kontrastwirkung bewenden lassen soll, die immer
Sinnbezug haben muß. Ein anderes Analogon: man geht mit Raumwechsel im Hörspiel
ähnlich um wie die Barockmusik mit Tempo- oder Dynamikwechsel (Terrassendynamik).
Im übrigen: da monauraler Raum stets nur Akzidenz eines Hörbaren sein kann, ist auch
sofort einzusehen, daß er in die gleiche Kategorie gehört wie die anderen Möglichkeiten
akzidentieller Veränderung von Worten und Tönen, über die die Technik verfügt:
angefangen von bloßen Verzerrungen (Frequenzberaubungen in verschiedenen Lagen),
durch die die Stimmen entweder spitzer oder voluminöser wirken, bis zum vollständigen
Auseinandernehmen und Wiederzusammensetzen realer akustischer Daten (musique
concrète) und bis zum Basteln mit akustischen Elementen (Sinuskurven). Da die Technik
damit in die Domäne des Inspizienten und des Musikers vordringt, die ursprünglich für die
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