theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Durchgang durch ein Mikrophon und durch einen Sendekanal nur noch als Raumfarbe da,
sie erlaubt unsern Ohren nicht mehr dreidimensionale Orientierung nach rechts und links,
oben und unten, sondern nur noch Orientierung nach einer Dimension, die als »Abstand«,
als »Entfernung« oder »Nähe« empfunden wird und in der wir nichts anderes als die
Distanz der Schallquelle vom Aufnahmemikrophon registrieren.
Neben dem Senderaum und neben dem Wohnzimmer, in dem der Lautsprecher steht und
von dem der Hörer, ohne über diesen Vorgang lange nachzudenken, erfahrungsgemäß
abstrahiert, spielt beim Hörspielhören noch ein dritter Raum eine Rolle, nämlich der
dimensionslose, körperlose Raum unserer Phantasie, in dem wir imaginieren, fühlen und
denken und der uns erlaubt, solchen Hörspielen, die Knilli »herkömmlich« nennt, zu
folgen.
Knilli will nun von diesem dritten Raum überhaupt nichts wissen. In unserer Phantasie soll
nichts vorgehen, da es im Hörspiel nur totalen Schall, nur »von Sinn losgelöste
Schönheit«, geben darf. Bloß unsere Ohren sollen beschäftigt werden – so wie etwa bei
Musik, wenn sie an kein Programm gebunden ist. Außerdem möchte aber Knilli unbedingt
auch noch Raum zwei, nämlich den akustischen Hörraum des Hörspiels, nicht
anerkennen. Dieser Raum, der nicht nur dort erzeugt wird, wo die Darsteller die Worte
verlautbaren, sondern der seine akustischen Charakteristiken oft sogar in mehreren
Senderäumen und jedenfalls stets durch die elektrischen Maßnahmen beim Produzieren
erhält, hat schließlich infolge der technischen Vorgänge und Durchgänge eine so
abstrakte (sagen wir abgekürzt »eindimensionale«) Charakteristik, daß sie besonders gut
geeignet ist, unsere Phantasie zu bewegen. So steht also der Raum zwei, der Hörraum,
mit dem Raum drei, dem Phantasieraum, in einer innigen Korrespondenz; es ist ungefähr
die gleiche wie im Optischen die zwischen dem Abbild der Dingwelt auf unserer Netzhaut
und unserer inneren Perzeption. Was aber ist unter diesen Umständen konsequenter, als
daß Knilli zusammen mit unserm Phantasieraum auch diesen Raum beseitigen oder
wenigstens negieren möchte; er wird von ihm nicht gebraucht.
Jetzt aber wird mit einemmal das wichtig, was beim Hörspielhören bisher noch nie ins Bild
gekommen war, auch bei Ionescos, Knillis und Hildesheimers Stücken nicht: plötzlich
bleibt als einziger Raum das Wohnzimmer übrig, in dem wir vor unserm Lautsprecher
sitzen. Ihm hatte zuvor kein vernünftiger Mensch unterstellt, daß es der Ort sei, an dem
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