theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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bringen sie Leistungen zustande, die beweisen, daß sie die Form als Ziel schon genau im
Blick haben.
Besonders typisch dafür ist Ernst Johannsens Brigadevermittlung, aber auch Friedrich
Wolfs SOS Rao-Rao-Foyn / Krassin rettet Italia. Wolf schrieb damals in der Zeitschrift des
Stuttgarter Landestheaters: »Als die Nobile-Tragödie die ganze Welt erschütterte, wollte
ich zunächst ein Schauspiel daraus machen. Doch wurde ich mir bald darüber klar, daß
die häufige Verschiebung der Schauplätze nur durch funkische Gestaltung zu lösen sei.
So begann mich das funkische Problem zu interessieren.« ∗
Johannsen und Wolf bedienen sich in gleicher Weise, der eine des Fernsprechers, der
andere des Funks, um räumliche Distanz zu überbrücken und entfernte Partner ins Spiel
zu bringen. Aber Wolf irrt, wenn er meint, es gehe nur darum. Es handelt sich
hauptsächlich um etwas ganz anderes, mindestens bei Johannsen. Die vermittelnde,
überbrückende Eigenschaft der modernen technischen Hilfsmittel dient als Ersatz für die
noch nicht erfundene assoziative Methode des Springens, man glaubt, das assoziative
Springen noch motivieren zu müssen.
Dies scheint auch in der Idee eines Kölner Hörspiels Das Ohr der Welt – nach einem
leider verlorenen Text von Boese und Brennecke – zum Ausdruck gekommen zu sein. ∗
Pongs sagt, es habe »beruht auf der echt funkischen Idee eines Apparats, der imstande
ist, jede Stelle in der Welt abzulauschen, auf die man ihn einstellt«. Das bedeutet: die
später allgemein geübte und selbstverständliche Freiheit des Hörspiels zu beliebigem
»assoziativem« Szenensprung, die Phantastik, die im Wesen der neuen Form liegt, wird
vorerst noch durch eine realistisch geschilderte technische Utopie zaghaft erklärt. Aber
man springt keineswegs in erster Linie deshalb, weil man die fernen Schauplätze und
Personen als Handlungselemente braucht, sondern um von der zusammenhängenden,
ortsfesten Szenenwirklichkeit des Auges loszukommen – hin zur vollkommeneren,
komplexeren Wirklichkeit des Überallzugleich, wie sie das Ohr, die Sprache, die
Phantasie, wenn sie nicht an das gegenständliche Sehen der Augen gebunden sind,
∗ Bei Pongs zitiert nach Wolfs Aufsatz Über Rundfunk und Hörspiel in der Schwäbischen Thalia (11.
Jahrgang Nr. 24).
∗ Nach Mitteilung des Regisseurs Karl Pündter handelt es sich bei den Autoren um Carl Boese, der später
in der NS-»Reichssendeleitung« eine ungute Rolle spielte, und um Hans Bodenstedt, der auch unter dem
Pseudonym Brennecke schrieb.
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