theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Hermann Kasack hat 1930 derartiges zum ersten Male versucht. Sein kleines Hörspiel
hieß ursprünglich Stimmen im Kampf. Da das Wort Kampf aber inzwischen zu makaber-
pathetische Farbe angenommen hatte, wurde der Titel bei der Neuproduktion mit
Zustimmung des Dichters in Ballwechsel geändert. Es geht um die fingierte Reportage
eines Tennismatchs, doch wird die Reportage sofort dadurch aus dem Bereich der
Realität gerückt, daß man unter dem Rhythmus des Schlagwechsels die schlagrhythmisch
hervorgestoßenen Gedanken der beiden Wettkämpfer zu hören bekommt. Abwechselnd
befassen sie sich – sehr konventionell – mit privaten Liebes- und Eifersuchtssorgen. Das
ist zwar, wie Sachkenner anläßlich der Neuaufführung versicherten, während eines
Sportgeschehens von solcher Konzentration unglaubwürdig. Aber dem Werkchen haftet
ohnehin nur der Charakter eines virtuosen, experimentellen Spiels an: seine Inszenierung
wirkt noch heute als amüsantes Experiment. So muß es also vor allem für dieses
»Spielerische« Anlaß geben, für die »Synchronisation« der beiden inneren Stimmen mit
dem singenden Flirren der aufschlagenden Bälle. Eine Art von wunderlichen Versen
entsteht dabei, deren angerissene Zeilen durch den immer wiederholten Krafteinsatz der
Sprecher beim Schlag ihre Zäsuren erhalten.
Soweit mir bekannt, ist ein ähnlicher Versuch, rhythmisches Geräusch und innere
Stimmen gegeneinander zu »synkopieren«, niemals mit gleicher Konsequenz
durchgeführt worden. Gegen das Argument der Unglaubwürdigkeit aber ist zu sagen, daß
das Spiel mit dem Ballwechsel, wenn Kasack die Partner dabei schwerwiegendere
Gedanken hätte wälzen lassen, ganz sicher gescheitert wäre. Es beweist seinen
Kunstsinn, daß er spürte: mit dem körperlich-vitalen Vorgang des Ballschlagens hin und
her lassen sich vielleicht oberflächlich-vitale Vorgänge, lassen sich keine schicksalhaften
Entscheidungen in schwebendes Gleichgewicht bringen. Das Werk ist ein reizvolles
Unterhaltungsstück.
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