theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Es hieß Spuk, wurde in Breslau am 21. Juni 1925 ausgestrahlt, und wir wissen nichts von
ihm, als was der Untertitel verrät: Gespenstersonate nach Motiven von E. T. A. Hoffmann.
Interessant ist für uns aber schon die Tatsache, daß Gunold jenen stilistischen Sprung
unternommen zu haben scheint: weg von der Geräuschreportage und ins Irreale, vielleicht
Surreale. Das entspricht etwa der Polarität, von der Alfred Braun schon im
Zusammenhang mit den ersten Theatersendungen berichtet: hier waffenklirrende Lager-
Realistik, da schwingendes, klingendes Hofmannsthal-Wort ohne jede Beimischung realer
Ingredienzen. ∗
Allerdings, hier ist nun erst wieder eine Legende zu zerstören: Gunold und sein Spuk
können, wie sich bei genauer Durchsicht der frühen Programme ergibt, nicht den
Anspruch aufrecht erhalten, die erste deutsche Hörspielsendung geliefert zu haben. Es ist
unbegründet, wenn ihnen in allen geschichtlichen und lexikalischen Darstellungen dieser
Ruhm zugestanden wird. Die leidenschaftlichsten Formbastler des Rundfunks vor Alfred
Brauns Berliner Wirksamkeit saßen in Hamburg. Ihre Bastelei dürfte allerdings nicht nur
passioniert, sondern auch ziemlich dilettantisch gewesen sein, das beweist noch ihre
spätere Gipfelleistung im »Großfunkspiel« Der Herr der Erde, das wahrhaft eine globale
Kolportage war. Aber wird Gunold, werden die andern Anfänge gelassener und
gelungener gewesen sein?
Fest steht, daß in des Hamburger Direktors Sendung Wartburg-Vision schon am 12. Juni
1924 (also mehr als ein Jahr vor Gunolds Spuk-Premiere) die ersten Hörspiel-Szenen –
Szenen, die wirklich eigens fürs Mikrophon geschrieben waren – enthalten gewesen sind.
Der Text war, wie die Ehefrau und Mitarbeiterin Bodenstedts, Alice Fliegel, mir aus den
Vereinigten Staaten schreibt, »eine Zusammensetzung von Prosa, Dialog- und
Monologszenen«, also wohl feature-artig. Dagegen war das acht Tage später, am 20.
Juni, gesendete Stück Der tote Gast die Funkbearbeitung eines Einakters der Frau
Direktor, der einer mehrfach auf kleineren Theatern gespielten Einakter-Trilogie
Heiligenland entstammt. Das im Sendeprogramm abgedruckte Personenregister dieses
Stücks – Armida, Ritter Rangolf, Notburga, Radwinga – verrät, daß es auch nicht viel
funkgeeigneter gewesen sein dürfte als Bodenstedts historische Luther-Szenen.
∗ Bei Drucklegung dieser Zeilen bekundet der Frankfurter Hörspielleiter Ulrich Lauterbach in einer
Korrespondenznotiz, das Manuskript von Spuk sei wieder aufgefunden.
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