theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Übertragungswagen dahin auf den Weg machen, wo das Eis knirscht. Aber wir mußten
uns an die Mittel im Studio halten. Da hat sich also einfach einer – ich muß es gestehen,
so lächerlich es klingt – neben dem Mikrophon postiert und gegurgelt. Und dann haben
unsere Hörer konstatiert oder nicht konstatiert: es klingt wie treibendes Eis. Danach
haben wir das Rezept der Herstellung verraten.«
Braun erzählt weiter: »Es haben dann seltsame Experimente mit dem Wort stattgefunden,
z. B. versuchten wir ein Hörspiel zurechtzuzimmern, in dem, ganz wie in der
Gesangskunst, die Rollen von den Stimmlagen her eingeteilt waren – also ein Spiel, in
dem ein Herr Tenor, ein Herr Baß, ein Fräulein Sopran und eine Frau Alt als dramatische
Personen auftraten. Wir kamen darauf – nicht aufgrund einer großen allgemeinen
Konzeption, sondern aus der Verlegenheit heraus, daß man die Stimmen gut voneinander
unterscheiden muß. So haben wir auch Hörspiele für Dreiklänge – Terz, Quint, Oktav –
schreiben lassen, und schließlich haben wir es mit Resonanzen versucht, indem wir an
Resonanzkörper wie Cello, Geige etc. dachten und obendrein die Stimmen mit
verschiedenen Raumakustiken verbanden. Hier wurde nun der Schritt zum eigentlichen
Hörspiel getan, insofern als nicht mehr ein Text vom Theater entlehnt und für den
Rundfunk bearbeitet worden war, sondern als er von einem Autor zugleich für die
Mikrophondarstellung erfunden und geschrieben wurde.«
Gegenüber Eckerts Versuch, amerikanische und englische Einflüsse zu konstatieren, muß
man wohl auf solche Vorgänge hinweisen. Die Entwicklung konnte elementarer, und
darum auch originaler, kaum beginnen.
Eckert stellt drei Titel an den Anfang, die nun schon wirkliche Hörspiele bezeichnen; nur
zwei von ihnen sind nachzuprüfen, nur eines ist gesendet worden. Ganz unkontrollierbar
ist Eckerts Behauptung, es hätte in Deutschland noch vor Hughes »das in den Monaten
Oktober bis November 1923 geschriebene Spiel Anke von F. A. Tiburtius gegeben. Seine
Handlung spielte an der Meeresküste und irr einer Leuchtturmstube mit den
entsprechenden akustischen Attributen, die weit origineller waren als die sprachliche
Formung. Gesendet worden ist es nie.«
Das zweite unter den frühen deutschen Hörspielen, das Eckert erwähnte, ist – mehr eine
Spielerei als ein Spiel – 1924 entstanden und kürzlich wiederaufgefunden und in Frankfurt
neuinszeniert worden. Es trägt den Untertitel Versuch einer Funkgroteske und heißt
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