theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Die paar bisherigen Welterfolge des Fernsehspiels, an der Spitze Reginald Roses Zwölf
Geschworene, zeigen, daß das hier beschriebene Einaktermodell – eine Gesellschaft,
eingesperrt unter der Bedingung einer Aufgabe – eine der großen Möglichkeiten des
Fernsehens bilden könnte, wenn man sich darum bemühte. ∗
Aber kehren wir zum Hörspiel zurück, wo die Linie von Dürrenmatts Abendstunde zu Lenz’
beiden, später zum Theaterstück verbundenen Hörspielen genau die Grenze bildet. Das
kann noch eben als Hörspiel, kann aber auch schon als Einakter gelten; man kann es
noch, und unter großer Anteilnahme des Publikums, im Rundfunk senden, fragt sich dann
freilich schon, weshalb man es nicht lieber auf einem kleinen Theater oder im Fernsehen
spielt. Bei Stücken, bei denen obendrein auch noch die Fülle der wechselnden
realistischen Szenen auf das Anschaubare, auf die Bühne hinweist, ist schließlich, selbst
wenn ihre Verfasser sie als Hörspiele geschrieben haben, die Grenze zum Theater schon
überschritten. Da wären dann bestenfalls noch ganz äußerliche Gründe geltend zu
machen: etwa wenn diese Stücke Szenen enthalten, die ein Bühnenbild nicht
verwirklichen kann, Szenen im Auto, auf freiem Feld oder solche, in denen, aus dem
Realismus heraustretend, innere Stimmen oder Stimmen von Gegenständen oder Tieren
sprechen.
Natürlich reichen alle diese Gründe eigentlich nicht aus, wirklich von Hörspielen zu reden.
Andererseits wird es bei der Hörspieldramaturgie stets Grenzüberschreitungen zum
Theater hin geben. Die Hörspielabteilungen sind immer zugleich eine Art Vorschule des
Theaters und können es sein: die Produktion eines Hörspiels verlangt ja weit weniger als
ein Drittel der Zeit und der Kosten eines Bühnenstücks oder Fernsehspiels, und bei dem
großen Verbrauch im Rundfunkprogramm kann ohne Eklat auch einmal ein mißglücktes
Experiment mit durchgehen. Außerdem liegt das Hörspiel, wie ich ausgeführt habe, »auf
halbem Weg zum Theater«, es fällt jungen Autoren anfangs leichter, im unbegrenzten
Raum der Imagination zu dichten und alle Bewegungen mit dem bloßen Wort zu
vollziehen, als das Wort, noch ehe sie es recht erprobten, zugunsten von wirklichen
Bewegungen und gegenständlichen Ausdrucksmitteln zu reduzieren.
Wenn man die Bedeutung des Hörspiels als Turnierplatz und Experimentierfeld an der
Wirkung ermißt, kann man schwerlich auf die Idee kommen, die Verpflichtung, die den
∗ Ausführlicher schreibe ich darüber im Vorwort des Bändchens Vier Fernsehspiele (Verlag Cotta).
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