theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
wenigstens in Hinsicht auf die Raumwirkung – nur wenig bereichern. Sie bereichern ja –
in dieser Hinsicht – auch die Musikwiedergabe kaum. Eine vollständig andere Sache und
unbestritten ist, daß die Stereophonie die akustische »Anschauung«, die akustische
»Durchsichtigkeit«, sehr viel klarer macht und die Darstellung polyphonen Reichtums sehr
viel überschaubarer. Eine vielstimmige Bachmotette wie Singet dem Herrn oder die
großen Chorsätze der oratorischen Werke Händels und Bachs ergeben monaural
manchmal nur ein verworrenes Tongebrause, das sich aber, zweikanalig aufgenommen,
völlig entwirren und absolut deutlich wiedergeben läßt. Ähnliche Möglichkeiten könnte der
Stereoklang natürlich auch bei vielstimmigen Hörspielen schaffen. Sowie aber der
Versuch stereophoner Raumrealisierung unternommen wird, wird im Hörspiel etwas
aufgegeben, was bisher sein eigentliches Wesen ausmacht. Ich vermute deshalb, daß
das Hörspiel im gewiß eines Tages verwirklichten Stereo-Rundfunk Raumeffekte – außer
wenn sie grotesk-komische Wirkung beabsichtigen – möglichst vermeiden wird und den
technischen Gewinn allein zur Erhöhung der Stimmfarbigkeit und -durchsichtigkeit
benutzt. Sonst würde nämlich jene akustische Synthese entfallen, die den Raum und alle
seine Inhalte eindimensional, ja eigentlich sogar punktuell zusammenrafft, so daß jede
körperliche Wirklichkeit an einem Punkte konzentriert und sozusagen mit der
Phantasiewirklichkeit identisch wird.
Die Bedeutung dieser »unräumlichen« Eigenschaft des Hörraums ist so entscheidend für
die Kunstform, daß ich sie hier mit der Kennmarke einer vierten Definition versehen
möchte: Raum im Hörspiel ist (wenn man von der Möglichkeit verschiedener
»Entfernung«, allerdings eindimensional, in nur einer Richtung vom Mikrophon, absieht)
nichts als eine Akzidenz, eine Farbe, die dem Wort oder den Tönen aufgeprägt wird und
die ihnen dann anhaftet. Deshalb kann man z. B. mehrere Töne in verschiedenen
Räumen gleichzeitig erklingen lassen – oder die Raumfarbe an einer Stimme oder an
einem Ton, während sie klingen, technisch in zweierlei Richtung (mehr Hall – weniger
Hall) verändern, ohne daß die Stimme sich fortbewegt.
Daß die Raumfarbe, die dem Hörbaren auf diese Weise anhaftet, infolge der
Realitätserfahrung, die die Hörer mitbringen, auch zwei mögliche reale
Raumassoziationen bewirken kann – einmal großen, leeren, kleinen oder verstopften
Raum und das andere Mal weit weg oder nahe daran –, ändert nichts am bloßen
166