theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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der Technik und ihren künstlerischen Möglichkeiten. Wahrscheinlich sind Technik und
Kunst nie so als Einheit empfunden worden, wie damals. Das Bild des radiobastelnden
Döblin besagt mehr als nur das zufällige Hobby eines Dichters.
Die »Reichsrundfunkgesellschaft« hat den sieben Autoren, als sie die Stücke erwarb,
offensichtlich auferlegt, je eine Erklärung, eine Vorrede zu verfassen, die dann zusammen
mit den Texten vervielfältigt wurde (außer im Fall des einzig gedruckten Manuskripts von
Oskar Möhring, dem die Vorrede fehlt). So erfahren wir bei einigen auch etwas über die
Persönlichkeit der Schreiber und sehen, wie sich Theorie und Praxis, Wollen und Können
gegenüberstehen: die Theorie mit herrlichen Zielen voller Pathos – einer Praxis, in der
trotz großer Anstrengung und meist auch großem Aufgebot an Personal und Aktion fast
alles ärmlich und mißlungen ist. Im verkleinerten Maßstab empfindet der anteilnehmende
Leser, was ihn auch angesichts des deutschen literarischen Expressionismus oft überfällt
– etwa wenn er, in der Anthologie Menschheitsdämmerung blätternd, den allgemeinen
Willensaufschwung an den zahlreichen unzureichenden Verwirklichungen mißt:
Bewunderung und Traurigkeit mischen sich. Nur ist der Kontrast hier, wo bloß ähnliche
Ansprüche und Ziele, aber keine vergleichbaren Persönlichkeiten am Werke sind, noch
viel beklemmender.
Am trivialsten wirkt die Arbeit, die als die gelungenste galt, und die, weil sie allen
damaligen Unterhaltungsschablonen entspricht, zur Sendung wohl auch die brauchbarste
war: Oskar Möhrings Sturm über dem Pazifik. Zwei Spione an Bord eines Schiffes
belauern einander und schicken sich wechselseitig ihre Freundinnen zum Aushorchen.
Doch ergibt sich leider, überkreuz, richtige Liebe. Da fliegt – es ist weitaus die beste
Lösung – das ganze, mit Pulver beladene Schiff auseinander, und so hat die Sache
wenigstens einen gewissen Geräuscheffekt. Franz Theodor Czokor, heute so bekannt,
daß sich Angaben zur Person erübrigen, liefert dagegen mit der Ballade von der Stadt,
einer Art Mysterienspiel über die Mammonanbetung in den Städten, großes Welttheater.
Ursprünglich war das Stück ein sehr mittelmäßiges Schauspiel, vom Berliner
Staatstheater abgelehnt. Czokor bekennt, daß er es am liebsten vom jungen Piscator mit
riesigem Technikaufwand inszeniert gesehen hätte: schlüssiger Beweis, wie wenig man
es mit einem Hörspiel zu tun hat. Mit dem dritten Stück, Theodor Heinrich Mayers
Einsturz, besitzen wir zwischen der Comedy of Danger und Dannenbergs Streb eine
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