theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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internationalen Austausch? War der Reichtum, den wir feststellen zu können glaubten,
eine allgemeine oder eine besondere Erscheinung?
Gerhard Prager versuchte Ende 1956 von Stuttgart, ich von Hamburg aus (unabhängig
von Pragers Unternehmen), kaufmännisch ausgedrückt, eine erste Export- und
Importstatistik. Sie war aus vielen Gründen fällig, vor allem deshalb, weil unser Verhältnis
zum Ausland sich seit 1949 zunehmend normalisiert hatte.
Bis dahin reichten die Nachwirkungen des direkten Besatzungseinflusses auf die Sender,
der in unser – auch geistig – bettelarmes Land zwar eine willkommene Fülle bis dahin
unbekannter oder unzugänglicher Auslandsliteratur zahlreicher Gattungen brachte,
darunter aber kaum Originalhörspiele. Merkwürdigerweise kamen anfangs gerade Texte
eines speziellen, in den USA gewachsenen Typus, über dessen wichtigste Autoren,
obwohl ihre Namen in anderm Zusammenhang schon genannt wurden, Prager zitiert
werden soll: »Der gediegenste ist zweifellos Corwin, Repräsentant des angelsächsischen
Humors bester Schule. In seinen damals besonders bekannt gewordenen Hörspielen
Doppelkonzert und Curley eulenspiegelt ein Stück Mark Twain. Nicht weniger profiliert,
wenn auch von anderer Art, ist Lucille Fletcher. Von ihr stammen die ›Serienerfolge‹ im
deutschen Rundfunkprogramm der ersten Nachkriegszeit, nämlich jene eindeutig zur
Gattung des ›Thrillers‹ zählenden Stücke Sorry, wrong number (Falsch verbunden) und
The Hitchhiker (bei den deutschen Sendern unterschiedlich übersetzt in Der Anhalter,
Fahrt ins Zwischenreich oder Der Mann an der Straße). Das bei uns am häufigsten
gesendete Hörspiel Obolers trägt den Titel Das vergessene Wort. Es ist eine etwas grobe,
doch spannend geschriebene Vision vom Untergang der Menschheit.« Wenn man
bedenkt, daß all diese »Serienerfolge« inzwischen vollständig aus unseren Programmen
verschwunden sind (wobei man aus künstlerischen Gründen nur Norman Corwin ungern,
aus Gründen des Geschmacks die Fletcher besonders gern entbehrt), so versteht man
den Unterschied zwischen den amerikanischen und den deutschen
Rundfunkbedingungen einigermaßen.
Doch die Übernahmen hatten sich, wie gesagt, inzwischen normalisiert, und die
Schwierigkeiten der beiden Erhebungen, der Pragerschen und der meinen, waren von
anderer Art. Erstens praktisch: bei den Stationen wird nur in Einzelfällen bekannt, wenn
eines der bei ihnen aufgeführten Hörspiele übersetzt wird, man ist auf die Buchführung
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