theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Aus diesem Grunde kann ein Hörspiel überall spielen. Es hat einen »Ort«, eine »Bühne«,
so weit wie die Welt und der gesamte erforschte und unerforschte Kosmos, ja eigentlich
viel weiter: Räume, die nirgends existieren und vielleicht sogar nie existieren können,
macht das Hörspiel zu seinem »Schauplatz«. Der Dichter, der Hörspieler, der Regisseur
müssen sie nur zur inneren Schau werden lassen, schon nimmt der Zuhörer jede
Vorstellung »spielend« in sich auf, mag sie noch so weiträumig und wunderlich, ja mag
sie sogar paradox und widersinnig sein.
Die natürliche Reibungslosigkeit dieser bloß akustisch gesteuerten »Bühnenmechanik«,
geschaffen am gleichen Tage, an dem der Mensch zum ersten Mal Ohr und Herz öffnete,
hat den erstaunlichen Siegeslauf bewirkt, den das Hörspiel in seiner kurzen Geschichte
antrat.
DIE DUNKLEN ANFÄNGE
Das Wort »Hörspiel« wurde, so weit bisher bekannt, zum ersten Mal von Nietzsche
geprägt. Es steht im vierten und letzten Teil des Zarathustra, und zwar in jenem Kapitel,
das »Die Begrüßung« überschrieben ist. Dort hört Zarathustra, zu seiner Höhle
heimkehrend, nicht zwanzig Schritt mehr davon entfernt, aus dem Innern den »großen
Notschrei« herausdringen, den er zuvor schon einmal vernommen hatte. Er »unterschied
deutlich, daß er sich aus vielen Stimmen zusammensetzte- mochte er schon, aus der
Ferne gehört, gleich dem Schrei aus einem einzigen Munde klingen.« Und dies nun ist
das Phänomen, das Nietzsche des Begriffs Hörspiel für würdig hält, indem er später, beim
Eintritt Zarathustras in seine Höhlenwohnung, formuliert- »Welches Schauspiel erwartete
ihn erst nach diesem Hörspiele!«
Im Zusammenhang mit dem Rundfunk soll der Terminus von Redakteur Hans S. von
Heister geprägt worden sein – in seiner Zeitschrift Der deutsche Rundfunk, August 1924,
also ein Jahr nach Eröffnung des ersten deutschen Rundfunksenders. Bis dahin hatte
man sich mit Begriffen wie »Sendungsspiel«, »Funkspiel«, »Funkdrama« und ähnlichen
Prägungen begnügen müssen.
Es ist erstaunlich, wie schnell Geschichte in Mythos übergeht. Die Erinnerungsbilder
derer, die Anfang und Mitte der zwanziger Jahre für das Rundfunkprogramm und die
Hörspielarbeit zuständig waren, und die leider damals wenig fixiert und veröffentlicht, aber
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