theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Hörspielschreiber schon in den zwanziger Jahren, gelingt aus dem schrecklichen Vorgang
eigentlich nur das herauszulesen, was er schon in seinem ersten erhaltenen Hörspiel Die
Nacht am Berg (um 1929) und noch in seinem letzten Der Krater (um 1950) immer wieder
darstellt: das Ausgeliefertsein des Menschen an die gigantische Naturkraft.
Es hat etwas Schmerzliches, daß alle Arbeiten dieses keineswegs unbedeutenden
Mannes ∗ auf der Schwelle zum letzten Gelingen liegengeblieben sind. Auch von
Hiroshima und vom Krater wurden – im Todesjahr Wessels 1955 – Neuinszenierungen
versucht, vielleicht wird sich das früheste Werk Wessels Die Nacht am Berg noch am
ehesten im Repertoire durchsetzen.
Neben Wessels Stück fallen die der übrigen Preisträger ab. Zweiter war ein gewisser
Walther Johannes Meyer mit einem Hörspiel Keiner weiß vom andern, dritter Horst
Mönnich, dessen Arbeit Herr Boltenhof kann nicht kommen einer ähnlichen Zufalls- oder
Schicksalsproblematik nachgeht wie Wilder in der Brücke von San Luis Rey, beim vierten
und fünften wäre höchstens bemerkenswert, daß Dieter Rohkohl dabei war, der sich
später durch Hörspiele volkstümlicher Art, vor allem mit Armer Vater Philippe, einen
Namen machte.
Da hier von Schriftstellern die Rede ist, die damals unbekannt, heute bekannt sind, sollen
auch gleich die übrigen genannt werden – so wie ihre Namen nach 1945 wieder oder zum
ersten Male in den Programmen erschienen: Alfred Prugel war 1946 und Anfang 1947
einer der frühesten – mit Hörspielbearbeitungen nach Conrads Sieg und Heinrich Manns
Untertan. Ernst Schnabel tauchte, ebenfalls noch 1946, mit der Funkfassung von Travens
Totenschiff auf. Im Januar 1947 gesellte sich Marie Luise Kaschnitz mit einem immerhin
originalen, aber heute fast unlesbaren Vershörspiel Die Verlorenen zu ihnen. Wenig
später Weyrauch mit seiner Zeitvision Auf der bewegten Erde: mitten im Tanz lassen die
jungen Männer ihre Mädchen los und marschieren im großen Zug der Gefangenen und
Toten des Krieges mit. Ebenfalls noch 1947 erschien der Name Max Gundermann als
Bearbeiter zum erstenmal, Anfang 1948 folgte, obwohl er dem Hörspiel später leider
fremd blieb, in gleicher Eigenschaft Gregor von Rezzori, ferner Gerhart Hermann Mostar
mit seiner Farce Zimmerherr, in der der Brandstifter Hitler als Untermieter bei einem
∗ Wessel war nach dem Krieg bis zu seinem Tode literarischer Leiter des Bremer Senders und hat dort
wohl die originellsten Einfälle in der Geschichte der Rundfunkprogramme verwirklicht: den Tag Y
(vollständige Aufgabe jeglichen Programmschemas), den Ruhefunk und vieles andere mehr.
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