theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Doch sind solche Klagen über den Auseinanderfall der Sprache in leere Bilder und in
bildlose Abstraktionen, solche Ansprüche, dem entgegenzuwirken, keine Besonderheit.
Ich glaube, ich muß mich weniger damit auseinandersetzen, daß das Hörspiel gegenüber
anderen literarischen Gattungen als etwas bestürzend Neues erscheint (was dann wohl
auch besonders fragwürdig wäre), sondern umgekehrt taucht die Frage auf: wo denn
eigentlich bei dieser so gepriesenen, neuen Kunstgattung die Tendenzen liegen, die nicht
zugleich Tendenzen der ganzen heutigen Dichtung sind. Und darauf ist die Antwort
schwerer.
Ich habe Walter Jens’ Traktat über die Deutsche Literatur der Gegenwart durchgeblättert,
das mich weniger in seinen vielleicht zu optimistischen Schlußfolgerungen als in seinem
kühnen Versuch, die literarischen Zeitströmungen auf wenigen Buchseiten zu
charakterisieren, durchaus überzeugt. Ich möchte daraus einiges exzerpieren:
Vom heutigen sagt Jens: »Beschränkung heißt das Zauberwort: nicht der Zyklus, sondern
die Parabel spiegelt die Realität.« – »Kein nuancenreiches, imitatorisch-getreues
Vokabular, sondern das reduzierte Wort-Arsenal, der verschwiegene Kontext, die
Kafkasche Fülle der Kargheit, ein einheitlicher Bildkomplex chiffriert... die disparaten
Linien des modernen Koordinatensystems« – »Man hat den freien Raum als Stilprinzip
entdeckt: die ›Löcher‹ im Gespräch, die leere Stelle zwischen Satz und Satz; Sprünge von
Abschnitt zu Abschnitt; Verzicht auf psychologische Glaubwürdigkeit; die groben, durch
keine Zwischentöne gemilderten Paradoxien, die nicht erklärten Widersprüche und das
ungefüge Antithesen-Spiel.« – »Die personale Optik: die Identität von Autoren- und
Figuren-Blickpunkt ... nur das zu beschreiben, was eine einzige Person, sei es der Held,
sei’s eine Nebenfigur, zu sehen vermochte.« – »Die letzte, winzigste Strecke schmolz in
jener Sekunde, da der Romancier sich entschloß, nicht einen Raum zu erfinden und
Geschehnisse zu fingieren, die das Bewußtsein seiner Hauptfigur erreichten, sondern den
Helden selbst seine Umwelt denkend und handelnd kreieren zu lassen.« – »Die Ich-
Erzählung... ermöglicht einen einheitlichen Blickpunkt – auf der andern Seite gibt sie
Gelegenheit zu episch-dramatischer Kontamination, zu essayistischem Einschub, zu
reflexiven Lyrismen und ironischen Meditationen.«
Für die moderne Lyrik findet Jens folgende charakterisierende Stichworte:
»Resimplifizierung der Bilder, Metaphern und Reime« – »Freiwillige Beschränkung des
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