theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Ich bin sicher, daß die ursprüngliche Absicht des alten Vertragsformulars die Begründung
eines solchen Arbeitsverhältnisses war, und ich glaube darüber hinaus, daß die
schöpferischen Leistungen des Rundfunks und die Blüte des Hörspiels ohne die Klugheit
der Erfinder dieses Vertragsformulars nicht denkbar gewesen wären. Unter dem
Gesichtspunkt eines solchen Verhältnisses muß man auch die Honorare ansehen. Sie
betragen für die Erstsendung eines mindestens einstündigen Hörspiels heute zwischen
zweitausend und viereinhalbtausend und für dessen Wiederholung zwischen tausend und
dreitausend Mark (je nach Größe des Sendegebiets).
Das scheint wenig, verglichen vor allem mit Fernsehspielhonoraren, die das vier- oder
fünffache ausmachen (freilich dann eine Ausstrahlung über das ganze Bundesgebiet,
nicht nur über das einer einzelnen Station einschließen) – und verglichen auch mit
Filmhonoraren, die manchmal für den bloßen Stoff schon so viel betragen wie für ein
fertiges Fernsehspiel. Doch man darf nicht nur die Ausgangspositionen ansehen. Ein
Fernsehspiel ist mit einer einmaligen Sendung für immer oder für lange Zeit »verbraucht«,
ein gutes oder mittleres Hörspiel aber beginnt vielleicht nach der ersten Sendung erst
seinen Weg mit Wiederholungen und Sendungen anderer Stationen – ganz abgesehen
davon, daß bei einer Gemeinschaftsproduktion bereits das erste Honorar sich verdoppeln
kann. Es gibt Hörspiele des Repertoires, die im Laufe der Jahre zweifellos doppelt so viel
einspielen wie ein Fernsehspiel, selbst wenn ihm das seltene Glück einer Wiederholung
zuteil wird. Daß auch die Annahme bei einer großen oder kleinen Station schon einen
Unterschied macht, und überhaupt, daß der Gewinn nicht gleichsam tabellarisch zu
errechnen ist, sondern von Qualität und Chance abhängt, belebt das System und macht
es gerade für Autoren von Rang interessant.
Leider ist das Verfahren in Gefahr, in ein unpersönliches Rechtsgeschäft mit
schematischen Preisen umgewandelt zu werden – nicht so sehr infolge der allgemeinen
Zeittendenz zur Entpersönlichung, sondern vor allem infolge von Usancen beim
Fernsehen, die, wie manches was dort entsteht, für den ganzen Funkbetrieb
verallgemeinert werden. Beim Fernsehspiel ist das direkte Gespräch mit dem Autor heute
ein Ausnahmefall, es wird nichts oder nur wenig Neues geschaffen, man lebt vom
vorhandenen Theaterschrifttum, dessen Urheberrechte die Bühnenverleger verwalten. Die
Bühnenverleger aber streben, ermuntert durch die Unentbehrlichkeit der von ihnen
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