theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
Balken und einem andern aus naturgewachsenen Stämmen. Der gewachsene Stamm
kann nicht nur geglättet und zur Zweckform reduziert, »bebeilt«, wie die Holzarbeiter
sagen, in den Zusammenhang des Baues eingefügt werden, er kann auch seine Urform
behalten. Er ist dann Balken bloß durch die Funktion. Er behält dann – und mit ihm der
Bau – etwas Lebendiges und Improvisiert-Fragmentarisches. Statt daß durch die
intellektuelle Gestalt, durch Plan und Absicht, alles wie durch Mörtel und Putz zugedeckt
ist, bleiben in einem solchen Bauwerk sowohl das ursprüngliche Material als auch das
Konstruktive und die Idee nebeneinander erkennbar. Nichts scheint in ihm perfekt, alles
wie im Zustand des Werdens; die Gesamtform und die Naturform der Einzelteile scheinen
miteinander im Kampf zu liegen.
Diese Beschreibung gilt auch für den Hörspieldialog, der freilich nicht ganz so breite
Fugen zwischen den Repliken wie der Theaterdialog nötig hat. Die sichtbaren Mittel der
Darstellung, die so viel Entfaltungsraum brauchen, Gänge und Gesten, fehlen dem
Hörspiel ja, es wird in ihm nur mit den Mitteln akustischen Ausdrucks gespielt. Diese Mittel
nehmen etwas weniger Raum zwischen den Worten in Anspruch, ohne indes – in der
quasi Nahaufnahme durch das Mikrophon – weniger prägnante
Interpretationsmöglichkeiten zu bieten.
Doch geht es, wenn man Form und Charakter des Hörspiels aus der Tatsache des
Dargestellt-Werdens, des Gesprochen-Werdens ableitet, durchaus nicht nur um die
lockere Struktur des Dialogs, die es – annähernd – mit dem Drama gemeinsam hat,
sondern es geht mehr noch um etwas, was sich im Gesamtduktus eines Hörspiels
ausdrückt: um die epische Gelassenheit, mit der es sich und seine Inhalte ausbreitet und
darbietet. Eine solche Gelassenheit ist auf der Bühne, auch beim epischen Theater,
undenkbar. Dort muß der Erzähler immer in erhöhtem Ton zu einem Publikum und über
eine Rampe hinweg demonstrieren, er wird nie identisch mit dem, was gezeigt wird, bleibt
stets mehr Arrangeur und Erklärer, wird nie Erzähler im Sinne von Erzeuger. Der
Sprechende am Rundfunkmikrophon aber ist dem Hörspielhörer auf Atemhauchdistanz
nahegerückt, und handelt es sich um den Erzähler, so steht er nicht neben den Szenen,
die sich aus seinen Worten entwickeln, sondern sozusagen vor ihnen: sie sind nur durch
ihn, indem er sie erzeugt und bezeugt.
153