theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Leider bedürfen wir solcher Zeugnisse, um zu urteilen, denn es gibt bei uns keinen
Experten für Auslandshörspiele. Auch der Umkreis, den ich selbst überblicke, ist zu klein
und von Zufällen abhängig. Die flüchtige Natur des gesprochenen Wortes macht die
Materialbeschaffung schwierig. Schallaufzeichnungen sind weniger praktikabel als
Bücher: eine Übersicht läßt sich eigentlich nur bei dauernder Beobachtung vieler
Auslandsprogramme gewinnen. Das Gefühl, daß hier ein Hindernis besonderer Art liegt,
hat zu außerordentlichen Bemühungen der deutschen Redaktionen geführt, unter
anderem dazu, daß die Sender sogar unmittelbar an ausländische Autoren
Hörspielaufträge vergaben. Die entstandenen Werke wurden dann in Übersetzung bei uns
uraufgeführt. So kamen deutsche »Welturaufführungen« von Adamov in Stuttgart, von
Richard Wright in Hamburg und, auf Stuttgarter Initiative, bei beiden Stationen gemeinsam
von Audiberti und Tardieu zustande.
Sehr bedeutend für die internationale Verständigung über Hörspiele war der »Prix Italia«.
Was im deutschen Sprachgebiet der »Hörspielpreis der Kriegsblinden« bedeutet, den –
auf Anregung des ums Hörspiel sehr verdienstvollen Friedrich Wilhelm Hymmen – der
»Bund der Kriegsblinden Deutschlands« 1951 stiftete und für dasselbe Jahr zum
erstenmal vergab, wurde im wesentlich unübersichtlicheren internationalen Bereich durch
den in Capri schon 1948 vom italienischen Rundfunk ins Leben gerufenen Preis erreicht.
Deutschland ist als Jurymitglied und mit einer Auswahl seiner Produktion erstmals 1950
zur Teilnahme eingeladen worden.
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