theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Man könnte eher der Meinung sein, daß unsere Zeit, statt der optimistischen der
zwanziger Jahre, derjenigen vor dem ersten Weltkrieg ähnelt, in der die jung
dahingegangenen Dichter gleichfalls stets um die Drohung von Tod und Untergang
wußten. Auch formal und sprachlich könnte Weyrauchs Methode, expressive
Hörspielgedichte, Hörspielballaden, chorische Hörspiele zu schreiben, auf jene frühen
Expressionisten zurückgeführt werden. Doch auch deren Glauben, den Glauben an das
Menschliche im Menschen, können wir ja nicht mehr vorbehaltlos teilen. Wir müssen
einen neuen Weg suchen. Weyrauch ist zur Zeit wohl der einzige, der dabei nicht nur an
den Einzelnen, sondern immer auch an die Gruppe, an alle denkt, für die der Einzelne
einstehen muß.
Im Gegensatz dazu ist das Thema derjenigen Autoren, die es mit Psychologie im Hörspiel
versuchen, gerade die Ahnungslosigkeit des Menschen über sich selbst, seine
Kontaktlosigkeit, Vereinzelung, Einsamkeit. Als erster wäre hier ein Mann zu nennen, der
noch der Schule der großen Romanciers entstammt, die am Anfang unseres Jahrhunderts
die Tradition des vorigen weiterführten: Joachim Maass. Er hat allerdings nur ein Hörspiel
geschrieben, das Zweipersonenstück Schwarzer Nebel, das eine (freilich auf eine Sitzung
zusammengedrängte) psychoanalytische Behandlung darstellt. Die Spannung wird
erzeugt, indem, wie bei einem Kriminalspiel, der Anstifter zu einer makabren Erpressung
gesucht wird, wobei sich dann herausstellt, daß Erpresser und Erpreßter identisch sind.
Eine Anzahl von jüngeren Hörspielautoren setzt die tiefenpsychologische Tradition
(freilich keiner so streng im Sinne Freuds) fort. Am genauesten Wolfgang Graetz in
seinem – neben Urlaub aus Burstadt – bisher homogensten Hörspiel Der große Bruder. In
ihm wird die Abhängigkeit vom Erfolgreichen aus der Perspektive des Unterlegenen
gesehen – wobei Weyrauch aber wohl recht hat, wenn er schreibt, daß Graetz’ Helden
»exempla der Passivität« sind und sich nur auflehnen, um »in ihre Laufgitter
zurückzukehren«. – Einen ähnlichen psychologischen Hintergrund, freilich mit größerer
sprachlicher Fülle, gibt Heinz Piontek seinem ersten Hörspiel Der weiße Panther (61),
einer modernen Penthesilea-Geschichte, die 1945 zwischen einer deutschen Adligen und
einem russischen Offizier spielt, dem Mann den Tod einbringt, die Frau in geistige
Verwirrung fallen läßt. – Ruth Rehmann stellt in Ein ruhiges Haus (59) die manische Angst
einer jungen Frau vor der alles gleichmachenden Alltagstrivialität dar. Und Richard Hey
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