theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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»Da im Ablauf der Zeit eine gewisse Ordnung der äußeren Ereignisse für uns liegt«, muß
man »ein neues Ordnungsprinzip«, eine neue »künstlerische Disposition« einführen. Der
Vorgang ist sehr verwandt dem in der seriellen Musik: das Ordnungsprinzip setzt sich der
Künstler für jedes Werk an dessen Beginn selbst.
Es bestehen, wenn min erst einmal auf den Gedanken gekommen ist, die Musik zum
Vergleich heranzuziehen, die interessantesten Parallelen: alle Formen, bis hin zur
seriellen, werden auch im Hörspiel durchlaufen. Die Sprache erweist sich (ebenso wie die
zwölf Töne in der Musik) nicht nur – passiv – als das Geordnete, sondern gibt auch – aktiv
– das Mittel zur Ordnung, das Ordnungsprinzip ab.
DRITTER TEIL: 1945 BIS HEUTE
WIEDER GESCHIEHT EIN ANFANG IM DUNKELN
Als Auftakt der Hörspielgeschichte zitierten wir – in Ermangelung eines erhaltenen
deutschen Manuskripts – ein englisches Stück, dessen Kennzeichen war, daß es im
Dunkeln spielte. Dreißig Jahre später begann in Deutschland – das Hörspiel? nein: das
Leben des ganzen Volkes wieder mit einem Schrei aus dem Dunkeln, wenn auch in ganz
anderem Sinn. Nach zwanzig Monaten fast absoluter Totenstarre war dieser Schrei
plötzlich am 13. Februar 1947 das erste Zeichen, daß wir noch lebten. Er müßte, wenn wir
nicht inzwischen zu gedankenlos wären, auch heute noch das Signal sein, dem wir
ablauschen, ob wir noch leben oder ob wir nicht vielleicht am Wohlstand erstickt sind. Die
Geschichte muß am Anfang einer jeden Beschreibung jener Jahre stehen. Kein Bild ist so
im eigentlichen Wortsinn »denkwürdig« wie dieses.
Es war ein todkranker junger Mann, der unser erstes Lebenszeichen von sich gab. Er
glaubte, ein Theaterstück zu schreiben, aber er empfand, daß sein Gedicht »kein Theater
spielen und kein Publikum sehen will«, also schrieb er es gegen alle Regeln des
Theaterspiels. Und nun wurde das Werk immer von allen als Schrei empfunden – wohl
nicht nur, weil die Schlußszene mit dem berühmten Aufbegehren Beckmanns endet. Statt
daß dieses Stück ein Theater »spielte« und ein Publikum »sah«, tönte es an jenem
Februarabend 1947 weit durch das kohle- und lichtlose Dunkel, und die Menschen, die
zuhörten, waren viel mehr als ein Publikum, nämlich ein elendes, schuldig gewordenes
Volk – eines, das nach der Nacht, in die man es gestürzt hatte, hätte hellhörig werden
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