theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Der Bericht über das Theater im Rundfunk wird hier abgebrochen, bis hierher war er
zugleich ein Teil der Vorgeschichte des Hörspiels. Obwohl die Bearbeitung und
Darstellung von Bühnenstücken am Mikrophon bis heute fortgesetzt wurde (und auch in
Zukunft wohl fortgesetzt wird), obwohl sich geistreiche Regisseure, von Funk und Theater,
obwohl sich schöpferische Dramaturgen immer wieder mit dem Problem herumschlugen,
ist doch eine Weiterentwicklung über das hinaus, was man damals erreicht hatte, kaum
mehr möglich gewesen. Diese Entwicklung erfolgte im Hörspiel.
In seinem Artikel von 1929 hat Alfred Braun deutlich erklärt, daß er vom »Sendespiel«
(»Übersetzungsliteratur – übertragen aus einem älteren Kunstbezirk, dem Schauspiel«)
streng das eigentliche »Hörspiel« unterscheiden wolle. Es ist zu bedauern, daß sich
Brauns Terminologie nicht durchgesetzt hat, und daß man schon damals alles in den
Begriffs-Eintopf Hörspiel warf. In diesem Buch wird um der Klarheit willen vom Hörspiel
nur gesprochen, wenn von der im Rundfunk entwickelten eigenen Gattung die Rede ist.
Gerhard Eckert, dessen Aufsatz Skizzen zu einer deutschen Hörspielgeschichte bis vor
kurzem die einzige gründlichere Darstellung der frühen Entwicklung war, meint, daß nicht
nur der erste englische Hörspielversuch von Hughes', sondern vielleicht auch die
deutschen Anfänge sich von früheren amerikanischen Versuchen hätten anregen lassen.
Das »Funkdrama« wurde schon 1923 in General Elektric Revue beschrieben, allerdings
noch äußerst primitiv auf die Möglichkeit hin, die Stimmen mit Geräuschen zu mischen
und dadurch »das Verständnis der Handlung zu erleichtern«. Eckert weist darauf hin, daß
die Zeitschrift Der deutsche Rundfunk – in Nr. 6 von 1923 – den Artikel aus General
Electric Revue zitiert hat, und damit sei dann möglicherweise auch bei uns der Anstoß
gegeben gewesen.
Aus eigener Erinnerung wie aus den Erzählungen alter Rundfunkmänner und
Rundfunkhörer möchte ich dagegen geltend machen, daß in den grauen Jahren nach
1920 – bis etwa 1925/26 – eine phantastische und wilde Radio-Bastelleidenschaft die
Menschen, gerade auch die geistigen, ergriffen hatte, in der sich technische und
künstlerische Neugier auf eine heute unvorstellbare Weise mischten. Ich entsinne mich
noch der Empfindungen von 1922/23 beim Anhören der ersten Rundfunkkonzerte vom
Königswusterhausener Versuchssender, aber genauer kann ich mich der Schauer
erinnern, die wir – mein Vater und ich, als etwa Fünfzehnjähriger – verspürten, als wir, die
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