theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Textveränderung »funkisch gestalten«. Da nämlich, wo in der Erzählung hinter einem
Doppelpunkt eine direkte Rede anhob, wurde das episch-flächige Bild einfach plastisch
gemacht, und die Stimme dessen, von dem erzählt wurde, und der eigentlich nur im
Imperfekt (also überhaupt nicht) da war, wurde überraschend präsent. Es war wie in
gewissen barocken Deckengemälden, wo aus der Fläche, aus Himmelblau und Wolken,
aus denen perspektivisch verkürzte himmlische Heerscharen herabblicken, plötzlich ein
einzelnes Bein leibhaft und greifbar nach unten herausragt; man kann glauben, sich daran
in den Bereich der Seligen hinaufhangeln zu können.
So wurde gar Goethes Novelle zum Hörspiel; was als klassisches Beispiel eines ganz
bestimmten Typus und recht eigentlich um der Demonstration reiner Form willen von einer
Autorität erfunden worden war, konnte, ohne daß eine literarische Polizei eingriff, zu
einem ganz anderen Typus umgebogen und – um eine Wortprägung aus verwandter
Gesinnung zu gebrauchen – »zweckentfremdet« werden. Selbst ein so bedeutender
Lyriker und Rundfunkintendant wie Friedrich Bischoff ließ sich von dieser
»Doppelpunktdramatik« verwirren, selbst ein so großer Regisseur wie Max Ophüls gab
sich dafür her. Besonderer Scherz des Regisseurs: an der Stelle, wo die einsam
zurückgelassene Fürstin dem davonreitenden Jagdzug mit dem Teleskop nachblickt, wird
die Vortrefflichkeit des Okulars dadurch angedeutet, daß man plötzlich das zuvor schon
entrückte, kilometerferne Pferdegetrapp wieder so nahe wie unmittelbar vor der Haustür
hört.
Böswillige hätten es leicht, zu behaupten, daß durch solche und andere Chimären
schließlich alle im Wortprogramm des Rundfunks neu entstandenen Formen
kompromittiert seien. Verdächtig sind sie auf jeden Fall geworden, wie sie sich auch
immer nennen: Hörfolge, Hörbild, Hörfilm, Querschnitt, Feature – bis hin zum Hörspiel.
Alle die niemals klar definierten und voneinander abgegrenzten Begriffe werden
promiscue gebraucht, in allen stecken Zusammenfügungen von Textgattungen, die
ursprünglich inkomponibel erschienen, Hörspielmittel – gemischt mit konventionellen
literarischen Formen oder gar mit Berichtformen bis hin zur Funkreportage.
Aber vielleicht sind die Mittel des Hörspiels auch an sich so vielfältig, daß nach allen
Seiten Übergänge möglich sind? Walter Erich Schäfers Malmgreen (1929) ist ein Feature,
das sich zuletzt unversehens in ein Hörspiel verwandelt, Max Gundermann im
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