AL OTRO LADO DEL ESPEJO - José María Álvarez

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AL OTRO LADO DEL ESPEJO. JOSÉ MARÍA ÁLVAREZ
Pero ya desde LOS DOS HIDALGOS, recuerde usted a Launce.
Porque si está Pantino, que ése si es un rústico auténtico, ya se
levanta Launce. Y esa línea sutilísima de profundidad en el análisis,
de complejidad, que va pasando por los Bottom, Quince,
Costard, etc., nos lleva al bobo astuto, al Touchstone de AS YOU
LIKE IT. El tonto ha muerto y se abre el universo del «fool».
El Feste de TWELFTH NIGHT. Ese camino helado, acabará en
el bufón de Lear, pero aquí si que, bueno, podemos estar hablando
años, porque es el resumen absoluto, hasta retoma al
tonto natural. Lo que pienso es que también hay otra línea, la
de los astutos graciosos. Mercutio, el Bastardo de KING JOHN,
el Berowne de LOVE’S LABOUR’S LOST. Y hasta el Benedick
de MUCHO RUIDO.
También está el gordo Falstaff. ¿Vio usted el Falstaff de
Welles en CAMPANADAS A MEDIA NOCHE?
Sí, claro. Pero ése es de otra raza. Toby Belch, Sir John...
¿Y sabe usted una cosa? El público cambió. Ah, Welles. Uno de
los dos o tres hombres más grandes de este siglo.
Pero también puede ser que Shakespeare fuera siguiendo
la curva de evolución de su público.
Sí, pero una curva que su propio teatro iba condicionando.
Es como un juego de espejos. Y además el problema tiene otras
muchas vertientes. Porque Shakespeare era también muy consciente
de si sus personajes serían posibles, puesto que los creaba
teniendo muy en cuenta actores determinados. A veces modificaba
en los ensayos. Por los testimonios que tenemos de su
época, un actor como William Kempe, con el que trabajó muchísimo,
no hubiera podido dar el bufón de Lear. El bufón de
KING LEAR está hecho a la medida de Robert Armin, que entró
en la compañía precisamente por entonces, sustituyendo a
Kempe. Es muy curioso en los personajes shakesperianos esa
profunda simbiosis con sus actores. Se repite además siglo tras
siglo. Le sucedió a Richard Burbage con Richard III, Hamlet,
Lear, Malvolio, y con muchos otros. Y a David Garrick con