AL OTRO LADO DEL ESPEJO - José María Álvarez

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AL OTRO LADO DEL ESPEJO. JOSÉ MARÍA ÁLVAREZ
sus mismas cosas de siempre. Ah, l’amour toujours
recommencé! Parece que vuelve, nunca le he visto trasladarse
de una forma tan suave como hoy. Creo que ha decidido resumir
algo, expresar lo que no sucede nunca, ese sueño que explica
su contradicción. Los traumas de su clase, de la nuestra, sin
duda; también una genealogía apasionante.
...
Pablo, Lupín diría, poeta de guante blanco, corbata viva de seda
natural y ojos delicuescentes: todo un producto aleatorio, la
poesía valorando el producto, dando un mayor cauce a la demanda
para complicar la oferta. Revulsivos diversos o el teatro
de Colosimo. Él, en aquel tiempo, ofreciendo todo un mundo
en el que sólo él mismo podía ser mediador. Tratóse de un
verdadero medium.
...
Posiblemente desde Petipa y Diaghilev no se había visto un
montaje escenográfico así; la psicología, este héroe moderno,
tiene su secuela fantástica; sin embargo, para que tuviera vigencia
dentro del drama que vamos a representar (¿o empieza
ya?) sería necesario trasladar los diversos planos de la fiesta a
un carnaval, donde las máscaras tuvieran una función explicativa
como imágenes puras, donde cada personaje tuviera que
hacer y decir según su aspecto. Los coros, las furias, los marinos
borrachos, las mujerzuelas, los criados, las gentes del pueblo
y, finalmente, los saboteadores de la realidad, deberían agruparse
alrededor de tronos similares, de manera que sus alegatos
y parlamentos funcionaran de un modo común al igual que las
distintas máquinas diabólicas no deberían ser símbolos de la
época, sino verdaderos artefactos capaces de devorar a los actores.
Sin duda la danza vendría a dar resonancia a la pasión,
exagerando, a través del mismo, los sueños que los personajes
no se atreven a realizar para no descubrir la tensión dramática.
Por otro lado, la concupiscente proyección de películas mudas
sobre cuerpos desnudos de algunos actores o sobre cortinas de
humo, vendría a reseñar la posibilidad de dejar el escenario y
continuar la obra en la platea o en medio de la calle. A su vez,
las luces de algunos reflectores incidirían sobre el patio de butacas
para que el pueblo no pudiera tener conciencia real de lo
que estaba pasando en el escenario. Finalmente, el haz de un