U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

LE TEORIE DEGLI STILI E LA TEORIA DEI GENERI 99
oscillazioni stilistiche che coinvolgano stili e generi contigui? In questo
caso, quali confini ha la specificità stilistica di ciascun genere? L'osser­
vazione del Minturno sulla perfezione del poema che proponga al mas­
simo grado la commistione di tutti gli stili vale per tutti i generi, tutti
i « poemi » o solo, ad esempio, per l'eroico? E che validità mantengono,
nella nuova situazione teorica, quei principi, anzi quei ' valori ' uni­
versali e assoluti di armonia, temperamento, se non addirittura di rne-
dietas, che il primo Rinascimento aveva codificato? Nei più sensibili
teorici — e il Tasso in quest'ottica avanza tutti — il problema appariva
urgente altrettanto di quelli più clamorosi, perché direttamente solle­
vati dalla Poetica aristotelica, déH'inventio, della dispositio e di tutte le
varie questioni concernenti la materia e i fini di ciascun genere, nonché
questioni particolari come le unità o la forma metrica più adatta. Lo
testimoniano polemiche vivaci e assai note come quelle su Dante, sul
Furioso e poi sulla stessa Gerusalemme liberata (la divergenza di ma­
teria, ma anche e forse soprattutto di stile può portare alla scomposi­
zione di una tradizione per molti versi unitaria, come quella del poema
epico-cavalieresco, in generi diversi o in sottogeneri quali il « roman­
zo » e il « poema eroico »).
2. - Ora converrà osservare un poco più analiticamente il tipo di
precettistica fornita dallo pseudo-Demetrio, da Ermogene e dai loro se­
guaci, per alcuni stili particolari. Nel far ciò non mi propongo di essere
esaustivo né di studiare comparativamente le varianti introdotte, rispet­
to al testo di Ermogene, dai suoi molti epigoni. Restringerò pertanto il
campo d'indagine solo ad alcune delle forme più significative per il pro­
seguimento di questo studio, in relazione cioè ai problemi sollevati dal
tentativo di definizione di uno stile adeguato al poema eroico, e, per
l'esemplificazione, mi fonderò principalmente sulle opere del Vettori e
del Cavalcanti, solo occasionalmente estendendo il discorso ad altri trat­
tatisti.
Come si è detto, sia lo pseudo-Demetrio che Ermogene teorizzano
la commistione degli stili, ma in sede descrittiva, proprio per la molte­
plicità dei composti possibili, si limitano ad analizzare le forme pure
che sono all'origine di tutte le altre. A queste forme pure mi atterrò
anch'io, anche perché, accertata l'ampia possibilità di commistione, ora
mi preme soprattutto esaminare la precettistica particolare e su questa
base individuare per approssimazione il contenuto retorico-stilistico di