U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

LE TEORIE DEGLI STILI E LA TEORIA DEI GENERI 151
zione giraldiana che consentirebbe svariatissimi esempi e osservazioni e
ci farebbe percorrere quasi per intero i precetti di ordine stilistico che
egli fornisce al lettore. Mi limiterò, di necessità, a qualche esempio, che
consenta qualche confronto con la linea di gusto che abbiamo visto svi­
lupparsi sulla scorta delle indicazioni ermogeniane e pseudo-demetriane,
e qualche riflessione sulle propensioni stilistiche globali del Giraldi
Cinzie.
Una serie di considerazioni di carattere generale riguardano il prin­
cipio classico che « ars est celare artem » % . Proprio all'inizio della trat­
tazione relativa all'elocuzione, avvertito che « dee il poeta porre molto
ingegno e molto studio in questa parte che alle voci appartiene: che
essendo eglino quelle che vestono i nostri concetti e gli portano agli
occhi dell'intelletto, debbono essere ornate di tutta quella bellezza che
loro può dare la industria di chi compone » (p. 92), il Giraldi Cinzio
ammonisce però che « si dee schivare la soverchia diligenza, acciocché
quello che vogliam far virtù non divenga vizio, e il troppo volere ab­
bellire non rechi fastidio. Che è meglio alle volte una negligenza accon­
ciamente usata, che una soverchia diligenza ». Così è possibile « dare
di ciò una regola generale », che « il più bello dell'artificio è con tanta
arte nasconderlo, che a pena vi si scorga » (p. 93). Il medesimo prin­
cipio ricorre ancora come esplicito precetto più avanti, dopo che lo scrit­
tore, in un passo sopra citato, aveva invitato a porre grande cura nella
scelta, nel congiungimento delle voci e nel rapporto tra queste e la ma­
teria trattata, e dopo aver tessuto un elogio del labor limae: « deve
nondimeno lo scrittore cercare con ogni cura che non si veda la fatica
nella composizione, ma far sì ch'ella paia naturalmente fatta » (p. 134).
Il discorso, qui e altrove nel testo, si può allora distendere nella
definizione e nella discussione della naturalezza e dei suoi modelli con­
creti: il Petrarca è l'autore toscano che ha saputo eccellere in quest'arte
della naturalezza, e una naturalezza e « facilità » paragonabile a quella
petrarchesca deve almeno proporsi lo scrittore di romanzi, che il vizio
dell'artificiosità, della difficoltà elocutiva è quello in cui più frequente­
mente sono occorsi i poeti dopo PAriosto (così a p. 135). In relazione
a tale principio sono condotte le osservazioni sulla necessità di variare,
distanziare e regolare le rime nel corso dell'opera (pp. 114-118). E sem­
pre a proposito delle rime si dedica ampio spazio a mostrare come la
% Sulla storia di questo precetto, cfr. D'Angelo 1986.