U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

168 CAPITOLO 4
come sono in dirczione della « severità », dell'asprezza e di una certa
dissonanza. Che la « novella schiera de' poeti » imiti solo gli artifici este­
riori, senza emulare la densità intèriore del Casa, è dunque un difetto
della loro ispirazione, non delle scelte stilistiche del modello.
Questa che compare nelle prime righe della Lezione è già una si­
gnificativa rassegna di aspetti e artifici formali propri dello stile magni­
fico, quando siano associati ad un'inventio adeguata. Essa si precisa poi,
nelle pagine successive, quando il Tasso prende in esame sistematica­
mente gli elementi concettuali e formali atti a determinare lo stile ma­
gnifico. Egli procede prendendo in considerazione — come si è antici­
pato — concetti, composizione delle parole e figure e alternando di con­
tinuo riferimenti al sonetto in esame e ad auctoritates diverse, in campo
poetico e teorico. A proposito dei concetti, oltre a quanto già si è rile­
vato (e cioè l'opportuna congruenza con la materia, la distinzione tra
poeti e filosofi), il Tasso afferma la necessità di evitare le durezze e le
oscurità filosofiche:
dovendo il poeta dilettare, o perché il diletto sia il suo fine, come io credo, o per­
ché sia mezzo necessario ad indurre il giovamento, come altri giudica; buon poeta
non è colui che non diletta, né dilettar si può con quei concetti che recano seco
difficoltà ed oscurità: perché necessario è che l'uomo affatichi la mente intorno
all'intelligenza di quelli; ed essendo la fatica contraria a la natura degli uomini
ed al diletto, ove fatica si trovi, ivi per alcun modo non può diletto trovarsi.
Parla il poeta non a i dotti solo, ma al popolo, come l'oratore; e però siano i suoi
concetti popolari: popolari chiamo non quai il popolo gli usa ordinariamente, ma
tali, che al popolo siano intelligibili (p. 124).
Modelli negativi in questo senso furono sia Dante che il Cavalcanti; po­
sitivo il Petrarca che « da' Platonici tolse non de' più difficili e incogniti
concetti, ma de' più facili e de' più divolgati » e « con tanta modestia e
così parcamente e così cautamente nella poesia gli trasportò, con tant'ar-
te gli temperò, di tali fregi gli vestì e adorno, che paiono non forestieri
ma naturali della poesia» (p. 123). E ammirevole è il Casa che usa
concetti « chiari, puri, facili, ma d'una chiarezza non plebea, d'una pu­
rità non umile, d'una facilità non ignobile. [...] Vedete che grandezza,
che magnificenza, che maestà di concetti, non misti d'alcuna durezza,
d'alcuna oscurità, d'alcuna difficoltà di sentimenti! » (p. 125) 1S . L'oscu-
15 La notazione rispecchia appieno un topos aristotelico, e precisamente quello
in cui il filosofo elogia la « saphèneia ». Cfr. Aristotele, Poetica, 1458 a, b, pp.
247-248.