U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

LE TEORIE DEGLI STILI E LA TEORIA DEI GENERI 135
definitiva più tradizionale, ma suggestiva, proposta dallo Scaligero, che
associa sistematicamente varietà stilistiche particolari a livelli generali
(estensionali) di stile.
Questo, di cui si è sin qui discorso, è un aspetto problematico
dell'integrazione stili/generi, che ho detto affacciarsi all'orizzonte dei
teorici dei generi verso la metà del Cinquecento, come portato dello
sviluppo analitico della dottrina degli stili e della contemporanea risco­
perta della Poetica aristotelica, che poneva in primo piano non la dot­
trina degli stili ma quella dei generi. In questo scorcio di capitolo non
mi riprometto un'analisi diffusa del problema, ma — come preludio al­
l'esame della poetica tassiana — una rapida ricognizione di alcune tratta­
zioni del genere epico.
In generale, come si è osservato nel precedente capitolo, le princi­
pali trattazioni complessive di fatto mostrano notevole difficoltà o ad­
dirittura l'incapacità di integrare il discorso sui generi con quello sugli
stili, che vengono svolti separatamente. Lo Scaligero dedica 57 capitoli
ad una trattazione sostanzialmente storico-erudita dei vari generi, men­
tre nella parte relativa agli stili formula solo sporadiche osservazioni
stilla loro applicazione nei diversi generi. Il Minturno distingue, in so­
stanza su modello aristotelico, tre macro-generi o « maniere di poesia »,
epica scenica e melica 75, poi dedica un'ampia trattazione alla poesia epi­
ca, cui attribuisce un'ulteriore più precisa e restrittiva definizione 76 . In
15 La poesia epica è « quella che non veste le parole di quelli ornamenti che
la Musica e la Ballatrice all'altre sorelle presta per dilettare, ma tesse le voci o
misuratamente in versi, qual nell' Heroico e nel Bucolico e pastora! poema si vede;
o pur in dire sciolto, che prosa comunemente si nomina » (Minturno 1563, p. 4).
Essa è ulteriormente suddivisa come segue: 1) in prosa: dialoghi, novelle; 2) in
versi: poemi heroici, bucolici, elegie, epigrammi, inni, terze rime, ottave; 3) mi­
sto di versi e prosa: Arcadia, Ameto o Amore innamorato (opera del Minturno).
Più avanti però l'autore parla di epici propri, i poeti eroici (« propriamente l'Epica
poesia si fa imitando, e consiste ne' versi, o d'un modo solo, qual è l'Homerica
e la Virgiliana, o di vari modi, della qual niuno essempio habbiamo »), e di epici
impropri, tutti gli altri. La poesia scenica è « quella che nell'imitatione hor usa
i versi soli, hor il suo dire adorna di canto, hora di canto e di ballo insieme, ne'
Theatri ». La melica è « quella che col dire in versi e col canto e col ballo insieme
vedere si fa e udire » (p. 5). La considerazione della materia e della qualità delle
persone porta ad una suddivisione che corre trasversale a questa suddivisione ge-
neralissima (poesia epica e tragica affrontano materia grande e riguardano le per­
sone « migliori », ad esempio). Infine, a proposito dei modi poetici, si accoglie
appieno la distinzione aristotelica: il lirico narra in persona propria, il poeta sce­
nico propriamente imita, mentre l'epico ora narra ora imita. È questo il motivo
sostanziale che giustifica la suddivisione adottata dal Minturno.
76 Si tratta, in effetti, della poesia epica in senso proprio, così definita: essa