U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

IL PROBLEMA DELLO STILE NELLA POETICA DEL TASSO 285
Che la classificazione qui prospettata sia un semplice abbozzo, non
sviluppato in tutta la sua portata, lo dimostra il fatto che nella tratta­
zione successiva, dedicata al catalogo delle figure proprie di ciascuno
stile, il Tasso da un lato ritorna ad usare il termine di « magnificenza »,
prima escluso forse per l'incertezza se attribuirlo a un genere o a una
specie, e dall'altro ritorna ad aderire più da vicino allo schema pseudo-
demetriano, contemplando sostanzialmente i suoi quattro stili puri (ma­
gnifico, ornato, grave, « umile ») e le relative degenerazioni viziose.
Ma, a parte il fatto che rispetto ai giovanili Discorsi ora alla forma
grave vien dato il debito rilievo, è da notare che il Tasso a varie riprese
si richiama a questa più generale classificazione, quasi volesse dire che
la trattazione che propone è un'esemplificazione delle caratteristiche di
alcune e solo di alcune delle forme contemplate nello schema. Certo il
catalogo ragionato degli artifici proposto nei libri V e VI non è del
tutto perspicuo, se si pensa riferito alla precedente classificazione gene­
rale, e risente del mancato approfondimento e sviluppo di quella. Si
hanno così oscillazioni nell'uso di alcuni termini, non è chiaro se usati
come sinonimi o come indicatori di varietà stilistiche diverse (e talora
si tratterà di semplici riprese di enunciati della stesura precedente): ciò
rende talora problematica l'esatta identificazione del pensiero tassiano.
Ad esempio, all'inizio della trattazione della forma che globalmente a
posteriori viene definita « sublime o magnifica » (p. 220) egli scrive:
« io dico che la lunghezza de' membri e de' periodi, o delle clausule
che vogliam dirle, fanno il parlar grande e magnifico » (p. 202), e poco
dopo: « L'asprezza ancora della composizione suoi essere cagione di
grandezza e di gravita » (p. 203); più avanti si parla di « asprezza » (p.
203) e di « parlar magnifico e sublime » (p. 204) e via dicendo. Ma ap­
punto a conclusione di questa trattazione cade l'affermazione che si ri-
que in qualche misura alternativi i tre « generi », contro la quale peraltro vanno
altre e ormai note affermazioni tassiane (quelle che esplicitamente prevedono per
il poema eroico la possibilità di mescolare magnifico o sublime e mediocre). In-
somma il Tasso ha acquisito e utilizza ampiamente la nozione di commistione sti­
listica e tuttavia probabilmente si mostra incerto, al fondo, se applicarla sia ai
generi che alle specie o solo alle specie. Né in merito risulta chiarificante l'accenno,
che subito segue, alla generale commistione stilistica, giacché si parla semplice­
mente di « forme » (sinonimo possibile sia di generi che di specie): « io dico che
le forme si mescolano insieme in guisa ch'è difficile cosa trovarle mai separate,
eccettuatene quelle che sono contrarie » (p. 192). Ancora una volta la frase sem­
bra fondere Ermogene (« è diffidi cosa trovarle separate », cfr. ad es. Cavalcanti
1560, p. 359 o Minturno 1563, p. 443) con lo pseudo-Demetrio (« eccettuatene
le contrarie »).