U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

232 CAPITOLO 5
maticamente rivolti ad accogliere lo stile medicare x . Senza contare che,
sul piano dei concetti, la vicenda amorosa, intensamente patetica e a
lieto fine, si prestava a giustificare e a qualificare in senso appunto « li­
rico » tali scelte elocutive.
Tutta la delicata questione della materia amorosa e della vaghezza
dello stile che investe l'episodio di Sofronia, ha numerosi addentellati
con altre riflessioni svolte nelle lettere di questo periodo. In quella
del 24 gennaio 1576 a Scipione Gonzaga, ad esempio, il Tasso scrive:
« Io mi affatico intorno al quartodecimo; e veramente posso chiamar
questa fatica, poich'è senza diletto. La musa non mi spira i soliti spiriti;
sì che credo ch'in queste nuove stanze non vi sarà eccesso d'ornamento
o d'arguzia: spero nondimeno che ne' versi sarà chiarezza, e facilità sen­
za viltà » 26 . Il problema della chiarezza senza viltà — che in termini
aristotelici significa contemperare le due opposte esigenze della chia­
rezza, il cui rischio è la banalità, e dell'ornamento, il cui rischio è l'o­
scurità — e quello delle oscillazioni tassiane in merito già si sono af­
frontati nel capitolo precedente 27 . Qui il pericolo intravisto dal Tasso
o dai suoi corrispondenti non è tanto, direi, quello di un'oscurità pro­
dotta dagli artifici che lo pseudo-Demetrio attribuiva alla forma magni­
fica o a quella grave, bensì più probabilmente quello della concettuo-
sità prodotta da artifici, che potrebbero anche essere definiti manieri­
stici e pre-barocchi, quali l'accumulo di antitesi concettuali, di paro­
nomasie e di altre forme assimilabili, capaci di complicare al livello se­
mantico la decifrazione del dettato poetico. Più ancora che l'oscurità,
in quanto effetto, a preoccupare il Tasso pare che sia, infatti, la causa
e cioè l'eccesso di ornamento (con ogni probabilità sempre quello per­
tinente soprattutto allo stile mediocre e al genere lirico) e di arguzia,
che tra l'altro caratterizza il canto contestatissimo di Olindo e Sofronia,
25 Un esempio potrebbe essere costituito dai versi centrali dell'ottava 31:
•« Oh spettacolo grande, ove a tenzone / sono Amore e magnanima virtute! / ove
la morte al vincitor si pone / in premio, e '1 mal del vinto è la salute! », in cui
l'elaborata e concettuosa antitesi a tre termini si dispone simmetricamente e in
figura chiastica, violando in questo caso anche il principio — formulato già nella
Lezione — dell'introduzione di termini asimmetrici a temperamento della diligente
corrispondenza dei termini.
26 Lettere, 51.
27 Cfr. 4.5. Sul fatto che per Aristotele gli artifici che elevano il discorso
concorrono anche a diminuire la chiarezza, suprema aretè, cfr. sopra 3. 5 e nota 85.