U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

IL PROBLEMA DELLO STILE NELLA POETICA DEL TASSO 227
pio: « L'odono già nel ciclo », invece che « L'odon già su nel ciel »,
che « per li troppi monosillabi ed accenti, è duretto ») e che prega il
Gonzaga di segnalargli e di correggere con maggiore diligenza 15 . Nella
medesima lettera cade anche un'altra osservazione di grande interesse:
Non so se Vostra Signoria abbia notato un'imperfezione del mio stile. L'imper­
fezione è questa: ch'io troppo spesso uso il parlar disgiunto; cioè quello che si
lega più tosto per l'unione e dependenza de' sensi, che per copula o altra congiun­
zione di parole. L'imperfezione v'è senza dubbio; pur ha molte volte sembianza
di virtù, ed è talora virtù apportatrice di grandezza: ma l'errore consiste ne la
frequenza. Questo difetto ho io appreso da la continua lezion di Virgilio, nel quale
(parlo de l'Eneide) è più ch'in alcun altro.
Il « parlar disgiunto » (dissolutio, oratio saluta] è attribuito, pur con
qualche riserva, dallo pseudo-Demetrio principalmente alla forma dei-
nòs, nella quale si associa alla contista e alla brevità dei membri, men­
tre più appropriato alla forma megaloprepès è, in linea generale, il pe­
riodare complesso, ricco di subordinate e sintatticamente connesso 16 .
15 Lettere, 47.
16 Ma cfr. sopra cap. 3.2 e Schenkeveld 1964, p. 64. Un'eccezione nell'am­
bito dello stile megaloprepès è costituita dall'associazione di dissolutio ed epana-
fora. Il rapporto tra struttura del periodo e forme stilistiche è, comunque, assai
complesso. Dello pseudo-Demetrio bisognerebbe prendere in considerazione anche
tutta la prima parte dell'opera, precedente la trattazione sistematica degli stili e
dedicata appunto alla struttura periodica. Cfr. Vettori 1562, pp. 1-35 e special­
mente pp. 8-10, sul nesso tra « nota gravis » e brevitas, pp. 14-19, sulla « locutio
tortuosa » e su quella « divisa » o « soluta » (di cui si dice fra l'altro: « Similia
igitur sunt periodorum membra lapidibus fulcientibus rotunda tecta & illa conti-
nentibus, membra vero locutionis dissolutae iactis prope solum lapidibus oc non
constructis »; la forma « tortuosa » è detta, poi, « habere quiddam amplum &
exquisitum simul », ovvero, con parole del Segni, « magnificenza » ed « esquisi­
tezza ») e, infine, le pp. 22-30, sui periodi costruiti « ex oppositis membris » (per
ragioni formali o concettuali) e su isocola, omoteleuti, etc. Ma si può vedere anche
Cavalcanti 1560, pp. 273-275, che espone le tesi del retore greco con qualche
sfumatura di diversità: della forma « sciolta & distesa » si dice che « è certa­
mente più semplice, & molto comune », mentre la forma « annodata & ristretta »,
che ha « i membri molto ben ligati, & intrecciati insieme », « modo è più arti­
ficioso, & non sì frequente, come l'altro », ed è « suave, & dilettevole », tanto che
se usato continuamente — come accade in Gorgia — « offenderebbe grandemente
l'orecchio, & satierebbe l'auditore, come cosa troppo artificiosamente composta,
& oltra modo affettata » (viceversa « la [forma] sciolta, quando ella fusse troppo
continuata [...] sarebbe molto noiosa, & farebbe lo stilo languido»). Come si vede
la questione poteva essere affrontata anche in termini assai differenti e poteva dar
luogo ad indicazioni in certa misura ambigue e contraddittorie. È infine da ricor­
dare che lo pseudo-Demetrio, seguito in ciò dal Cavalcanti, connette questa trat­
tazione non alla teoria quadripartita dello stile, bensì ad una distinzione di tre