U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...
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84 CAPITOLO 2<br />
(« charactèr », « figura », « nota » da un lato e « idèa », « genus <strong>di</strong>-<br />
cen<strong>di</strong> », « forma » dall'altro); poi i termini via via adottati per definire<br />
gli stili tripartiti (ad esempio per lo stile « adròn » ricorda « uber »,<br />
« magniloquum », « magnificum », « altiloquum », « magnimi », « am-<br />
plum », « summum », « grave » etc.) evidenziando oscillazioni e incon<br />
gruenze d'uso, anche in rapporto al complesso problema <strong>della</strong> <strong>di</strong>penden<br />
za degli aspetti formali <strong>di</strong> un'opera letteraria dalla materia 5*. Nella so<br />
stanza, però, egli lamenta soprattutto una confusione fra stili e « vir-<br />
tutes » o « afìectus », come preferisce <strong>di</strong>re: « floridum », « plenum »,<br />
«incitatum », « molle », « suave », « asperum » e via <strong>di</strong>cendo sarebbero<br />
« affectus » del <strong>di</strong>scorso, non « genera » o « species » (o termini anche<br />
sinonimici adatti a designarli). L'accusa <strong>di</strong> confusione appare piuttosto<br />
generalizzata, se, introducendo la trattazione <strong>della</strong> dottrina ermogeniana,<br />
arriva a <strong>di</strong>re: « Quum haec ita sint, videamus quam parvo iu<strong>di</strong>cio de<br />
Formis Ideisve Graeci, Graecosve sequuti scripserint <strong>La</strong>tini » (p. 176).<br />
<strong>La</strong> critica a Ermogene è serrata e si fonda in gran parte sul concetto <strong>di</strong><br />
confusione stili / « affectus », ma — come già si è visto nel capitolo<br />
precedente — egli riconosce e stigmatizza anche l'uso ambiguo da parte<br />
del retore greco del termine e del concetto <strong>di</strong> « deinòtes » e compie<br />
svariate osservazioni <strong>di</strong> carattere terminologico. Non c'è dubbio che la<br />
coscienza <strong>della</strong> complessità e <strong>della</strong> parziale eterogeneità dei materiali re<br />
torici forniti dall'antichità al Rinascimento, così come l'esigenza <strong>di</strong> una<br />
or<strong>di</strong>nata sistemazione <strong>di</strong> essi, raggiunge con lo Scaligero uno dei suoi<br />
vertici, in<strong>di</strong>pendentemente dall'esattezza dei singoli rilievi e dall'effica<br />
cia delle soluzioni proposte, che ebbero comunque un'autorevolezza non<br />
effimera.<br />
<strong>La</strong> pars construens del trattato dello Scaligero relativa a questa ma<br />
teria è al tempo stesso semplice, nell'idea <strong>di</strong> fondo che la sostiene, e<br />
complessa, nelle sue articolazioni particolari. Lo Scaligero accetta la tri<br />
partizione tra<strong>di</strong>zionale dello stile (« forma » o « genus <strong>di</strong>cen<strong>di</strong> »), af<br />
fiancando ad essa un elaborato sistema <strong>di</strong> « affectus », <strong>di</strong>stinti in « com-<br />
munes » a tutti gli stili e in « proprii » <strong>di</strong> ciascuno stile, entrambi a<br />
loro volta ulteriormente <strong>di</strong>stinti in « perpetui » e « non perpetui ». In<br />
pratica egli così proponeva <strong>di</strong> risolvere la proliferazione <strong>di</strong> designazioni<br />
pseudo-sinonimiche per ciascuno stile e <strong>di</strong> or<strong>di</strong>nare lo sciame <strong>di</strong> « virtu-<br />
tes » in un sistema capace <strong>di</strong> <strong>di</strong>stinguere qualità generalissime e irri-<br />
nunciabili del <strong>di</strong>scorso oratorio e letterario (affectus communes perpe-<br />
54 Scaligero 1561, libro IV, p. 175 e segg.