U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

172 CAPITOLO 4
È chiaro, dopo quanto ha scritto il Raimondi e quanto si è visto
nei capitoli precedenti, che questa per ora lieve conversione di indirizzo
si spiega nel Tasso per il diretto influsso del trattatello De elocutione
dello pseudo-Falereo, il testo retorico più citato ed effettivamente più
seguito in questa Lezione, assieme al commentario del Vettori. Il ri­
corso ad altri autori, Cicerone, Grazio, Dionigi, Quintiliano, cela soprat­
tutto — io credo — la volontà o l'esigenza di integrare o sentire come
integrabili le diverse trattazioni, anche dove divergono o non conver­
gono esplicitamente. Se si confronta, però, questa trattazione con quella
pseudo-demetriana della forma megaloprepès (o almeno con la sintesi e
lo schema da me fornito) risulterà evidente che il Tasso individua nello
stile del Casa e pone al centro della sua sintetica trattazione dello stile
magnifico soprattutto quegli artifici che indirizzavano il trattato del re-
tore greco in direzione dell'asprezza, dell'irregolarità, della dissonanza:
così è per l'irregolarità della struttura ritmico-sintattica, così è per il
concorso vocalico (Cicerone lo reputa intollerabile, Quintiliano lo ap­
prezza con riserva), così per la necessità di evitare le troppo diligenti
corrispondenze. A ciò si aggiunga quanto ha acutamente osservato il
Raimondi a proposito della comparsa del controverso nome di Tucidide
tra lirica grave e lirica piacevole in atto nel medio Cinquecento. Cfr. Bonora 1966,
p. 545: « L'equilibrio » di gravita e piacevolezza « fu l'ideale di stile del Bembo;
per esso il letterato veneziano fu maestro tanto autorevole nella sua età »; e se
« non per un deliberato rifiuto del suo insegnamento, ma per forza nativa » lirici
come Michelangelo, il Tarsia e il Casa « attuarono una diversa e più vibrante poe­
sia », «si direbbe invece che in altri scrittori [...] il distacco dal Bembo avvenne
per una voluta dissociazione delle due parti, e questo si verificò proprio in quel­
l'ambiente veneziano nel quale il Bembo potè esercitare più direttamente il suo
magistero ». Ma a Michelangelo e al Casa, almeno, si dovrà riconoscere, oltre alla
« forza nativa », anche una precisa intenzione stilistica. Importanti sono le con­
clusioni del Raimondi, in margine al passo polemico nei riguardi del Bembo: « II
movente militante e polemico che detta la Lezione si precisa adesso attraverso il
suo nome più illustre [il Bembo, appunto] come un attacco alla scuola veneta
e alla tendenza, che ne sembra il tratto distintivo, per non dire manieristico, di
accumulare gli ' antiteti ' indipendentemente dagli ' spiriti ' e dai ' concetti ',
fraintendendo il classicismo moderno del Casa proprio là dove si pretende di
continuarlo. Il Tasso rivendica l'unità del patetico e sceglie un'altra via, che alla
fine è un ritorno al drammatico e all'epico, nella quale la ' gravita ' dellacasiana
rappresenta un passaggio obbligato, quasi un'iniziazione al sublime. Le iterazioni
che s'intrecciano nel sonetto, da ' trapassa oscura ' ad ' abissi oscuri e misti ', da
' sì dolce del Ciclo ' a ' dolce aer puro ' e ' involto avea la pura ', mostrano che
la ' diligenza ' è superata dalla forza e che l'antitesi scende nel profondo dell'ar­
ticolazione semantica, nell'intensità stessa della voce che la modula e la scandi­
sce » (Raimondi 1978, p. 132).