U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

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de' Poeti, che degli Oratori, si concedono. Percioché Poeti esser non possono co­
loro, che non inducono meraviglia; il che senza queste parole non s'acquista
(p. 302),
dove si noterà la predilezione generica per uno stile « magnifico », « il­
lustre » e « ornato », che si sospetta imparentato col « genus sublime »
delle teorie tripartite 47 . L'analisi si fa minuziosa per i traslati, che ven­
gono classificati secondo schemi consueti 48 . Il Minturno affronta poi il
capitolo delle « parole continovate », considerando dapprima vari casi
di concorso vocalico e consonantico, quindi il problema della « giacitura
delle parole nel verso », sviluppando, in una trattazione veramente am­
pia, spunti che provengono sia dalla trattatistica latina sia dalle Prose
del Bembo 49 . Quindi tratta degli accenti, dell'ordine delle parole, dei
« membri », del « numero », delle rime e della qualità dei versi (utiliz­
zando anche le osservazioni del Bembo basate sull'opposizione gravita
/ piacevolezza), delle figure retoriche (minutamente descritte e classifi­
cate, ma presentate genericamente come ornamento del discorso), poi
più rapidamente dei « loci » e infine, con una casistica la cui minuziosità
ha pochi precedenti, del decoro.
La tendenza che già in questa parte sembra prevalere nel Minturno
è quella del catalogo e dell'utilizzazione eclettica di fonti molteplici
da Aristotele al Bembo, ma la cosa si fa più evidente quando, nel pro­
seguimento del libro IV, trova posto una sintetica esposizione della teo­
ria ermogeniana degli stili, fino a questo punto mai esplicitamente men­
zionata, né in sostanza chiaramente né tanto meno sistematicamente uti-
47 I termini « magnifico », « ornato » e « illustre » corrispondono, nella tra­
duzione del Minturno, a tre distinte idee ermogeniane, tutte in effetti caratteriz­
zate dall'uso dei traslati: la semnòtes, il kàllos e la lampròtes (splendida o illu­
stre, traduce il Minturno); cfr. sopra 1.4. Ma l'associazione dei tre termini e l'op­
posizione allo stile comico è pur significativa. Più avanti egli osserverà anche che
le parole peregrine e antiche producono maestà e son quindi usate prevalente­
mente dal poeta eroico (p. 321). Tali rilievi, comunque, orientati ora verso speci­
fici generi, ora verso stili, appaiono non sistematici.
48 Fra l'altro egli biasima i moderni « oscuri e gonfii nelle traslationi » e loda
il Petrarca che viceversa risulta « meraviglioso » in questo artificio, ed è modello
tuttora attuale (pp. 310-311).
49 Fra l'altro notevoli sono le osservazioni sul concorso vocalico che « rende
più grande e più grave il suono », contro i tradizionali inviti ad evitarlo come di­
sarmonico, e sulla frequenza di monosillabi che ritardano il verso e lo rendono
parimenti più grave. Viceversa le parole sdrucciole — osserva — convengono allo
stile basso (pp. 339 e 341). Si noti un altro accenno alla tripartizione degli stili.