U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

IL PROBLEMA DELLO STILE NELLA POETICA DEL TASSO 195
Non c'è naturalmente da stupirsi della sostanza di un tale schizzo
-dei rapporti tra i diversi generi e i diversi stili, anzi la definizione del
campo stilistico del codice epico — posta la possibilità di oscillazioni —
può apparire scontata nell'ambito del sistema dei generi medio-rinasci­
mentale. E tuttavia importa sottolineare come non del tutto scontata, e
comunque significativa storicamente, sia, indipendentemente da ogni al­
tra considerazione, già l'ammissione della possibilità di oscillazioni (o
commistioni) stilistiche, in un'epoca in cui la vocazione alla magnifi­
cenza dello stile stava divenendo pressoché esclusiva, in cui la tradi­
zione epico-cavalieresca appariva censurabile anche in virtù della sua
inclinazione — eccessiva — al mediocre, e cioè, in termini tassiani, per
via della sua affinità con lo stile lirico. Nella storia della poetica tassia­
na, poi, è notevole come — per quanto rimanga in sospeso la questione
della misura e delle « occorrenze » che legittimino il ricorso al medio­
cre e al lirico — sin d'ora il Tasso avesse chiara e definisse con preci­
sione la complessità dei registri costitutivi del linguaggio epico, verso
cui avrebbe sempre più intensamente indirizzato i propri sforzi creativi.
Adottando, poi, la partizione retorica più semplice delle tre con­
template nella Lezione (quella tripartita ciceroniana), il Tasso è costretto
sin d'ora a introdurre elementi accessori (la « semplice gravita del tra­
gico ») per completare il suo schizzo del rapporto tra generi e stili, ov­
vero del sistema dei generi visto dalla specola dello stile. Ora, l'intro­
duzione di questa nuova nozione significa scindere, sul piano degli stili
di genere, la categoria unitaria, sul piano degli stili retorici, di stile
' magnifico o grave ' in stile magnifico e stile grave. Certo, trattando qui
il Tasso di stili di genere e non di stili retorici (essendo cioè interessato
alla codificazione stilistica dei generi e non alla descrizione in astratto
degli stili), il « grave » tragico può ben essere una variante del « ma­
gnifico » eroico, ma è un fatto che il Tasso qui, evitando di parlare di
« semplice magnificenza » (espressione corretta se magnifico e grave in­
dicassero uno stile medesimo), scinde una terminologia che da per sino­
nimica nella Lezione ^ e tratta dei due stili di genere come di due realtà
ben distinte, più che se si trattasse di semplici varianti di un unico sti-
58 Non è necessario ipotizzare che questa distinzione sia uno degli apporti
tardi al testo dei Discorsi: la possibilità di un'oscillazione nell'uso dei termini è
legittima, in una fase della riflessione teorica tassiana che rivela incertezze e nodi
irrisolti. D'altronde — altro indizio della difficoltà della sintesi — anche in questi
Discorsi il Tasso torna ad usare il termine « grave » in accezione più tradizionale
e più generica. Cfr. Discorsi arte poetica, pp. 52 e 54-55.