U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

132 CAPITOLO 3
mistione stilistica è accettabile per il poema eroico, lo è assai meno per
la tragedia. Nessun genere — né in regime di commistione, né in re­
gime di alternanza di stili, né forse nella prospettiva della tripartizione
degli stili, né tanto meno in quella del pluristilismo — coincide tout
court con un singolo stile. Ma è certo che, proprio per il principio del
decorum, cui la studiosa da grande rilievo, esistono generi più vicini al
monostilismo di altri. E la tragedia, almeno rispetto al poema eroico, è
tra questi. Insomma, pur tenendo conto della tendenza ormai chiara al­
l'acquisizione del concetto di commistione stilistica accanto a quello più
tradizionale di alternanza, appare plausibile pensare alla tragedia come
ad un genere, se non monostilistico, certo più vicino al monostilismo
per ragioni sostanziali di maggior uniformità della materia trattata (spe­
cie nella sua versione tardo-rinascimentale 69), mentre il poema eroico e
persino la lirica, entrambi orientati a trattare materia diversissima (dagli
amori alla morte, alla guerra, dalla natura alla religione, dai sentimenti
più teneri a quelli più esacerbati) potevano o dovevano prevedere l'alter­
nanza di più stili o addirittura di più impasti stilistici. Se, poi, di fatto
ogni raccolta lirica si suddivideva in una molteplicità di componimenti
singoli (per di più talora raggnippati in parti di canzoniere secondo ca­
tegorie che si avvicinavano a veri e propri sottogeneri: lirica amorosa,
religiosa, encomiastica, etc.), che erano o potevano essere diversi per
materia e impasto stilistico, il poema eroico, in quanto opera unitaria
che al proprio interno comprende la massima varietà della materia, ben
poteva porsi anche come il genere della massima varietà (alternanza e
commistione) stilistica. Ma, ad essere precisi, ciò anche per il poema
eroico è vero solo in parte. È vero per la versione tassiana del poema
eroico, luogo letterario di coincidenza della massima varietà e della per­
fetta unità tematica e stilistica 70 . Più in generale, però, il poema eroico
è oggetto di un dibattito vivacissimo in cui se ne discutono la natura e
la fisionomia stilistica, oscillando fra modelli diversamente caratterizzati
(la tradizione omerica e quella virgiliana, la tradizione epico-cavalieresca
e ariostesca e quella tassiana) e tra concezioni divergenti anche nel me-
69 Lo stesso può dirsi per la commedia e per vari altri generi. Se non di mo­
nostilismo si tratterà di una più precisa dominante stilistica e di una minor possi­
bilità di oscillazione stilistica.
70 Ma presto vedremo come al risultato di ammettere teoricamente che la mas­
sima varietà stilistica sia legittima nel poema eroico e che si possa conciliare con
l'unità il Tasso stesso giunga attraverso una penosa riflessione. Viceversa l'analoga
conciliazione sul piano dei contenuti è un'intuizione e un'acquisizione immediata.