U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

LE TEORIE DEGLI STILI E LA TEORIA DEI GENERI 129
Considerando i due sistemi complessivamente, un fatto pare assai
significativo: il criterio dell'armonia, dell'euritmia e della concinnitas,
che in età primo-rinascimentale (e in parte anche in età ciceroniana) era
assurto quasi a valore assoluto, a criterio sovrastilistico, indice di una
precisa tendenza estetica, di una particolare lettura del Petrarca 64 e di
un'interpretazione idealizzata della classicità, verso metà Cinquecento,
con il pieno accoglimento di Ermogene e dello pseudo-Demetrio nell'o­
rizzonte teorico rinascimentale, perde questa sua caratteristica tenden-
ziale per divenire un semplice attributo di uno stile particolare o di al­
cuni stili particolari (in ispecie, come si è visto, bellezza, dolcezza ed
eleganza). Sul piano strettamente teorico, è questo, in sostanza, il por­
tato della conversione dalla teoria tripartita dello stile, con tutto il suo
corredo di virtutes genericamente contemplate ffi , alla teoria o meglio alle
teorie multipartite dello stile. Questa nuova prospettiva si è certo de­
terminata per l'impulso di un progressivo ma prepotente mutamento di
gusto, di cui essa, però, al tempo stesso diviene il supporto teorico, di­
screto ma significativo, se non m'inganno. Un riscontro lo si può avere
considerando, da un lato, come ancora in molti teorici di questa età
generici richiami all'armonia, alla concinnitas, all'euritmia, alla modera­
zione, al temperamento e alla misura (nelle parti dei loro trattati varia­
mente ispirate alla dottrina tripartita dello stile) si affianchino alla de­
scrizione dissociata delle caratteristiche dissonanti e disarmoniche di al­
cuni stili particolari, e dell'armonia, della concinnitas e così via proprie
di altri stili altrettanto particolari (nelle parti ispirate principalmente
alla teoria ermogeniana) 66 ; e, dall'altro, come più in generale i giudizi
di ammissibilità di strutture e forme disarmoniche e dissonanti, incom­
poste e persino intenzionalmente oscure, legati ad un'idea di forza
espressiva, di veemenza, asprezza, terribilità o, per dirla in breve con
un termine problematico, di ' gravita ', prendano sempre più piede e
configurino, appunto, il mutamento di sensibilità e di gusto di cui si è
discorso 67 . In particolare l'oscurità, derivata dalla struttura sintattica e
64 Si vedano, nell'ambito della copiosa bibliografia sulla lirica petrarchesca e
petrarchistica, in particolare gli studi del Bigi (1954 a, b, e e 1967).
65 Già non è più cosi nella versione articolata e differenziata dello Scaligero.
Cfr. sopra cap. 2. 5.
66 Con tutti i problemi di integrazione notati nel capitolo precedente (cfr.
2. 2-4).
67 Ma c'è anche una sorta di controtendenza, che ho notato incidentalmente
a proposito del Barbaro, del Cavalcanti e del Min turno, e che interviene ad atte-